Translation

English French German Spain Italian Dutch Russian Portuguese Japanese Korean Arabic Chinese Simplified

HISTORIA DE LA GRABACION PROFESIONAL DE VÍDEO


HISTORIA DE LA GRABACION PROFESIONAL DE VÍDEO


La desaparición de la cinta de vídeo y de sus magnetoscopios es lenta y sin duda costosa, el avance técnico de los denominados entornos IT dejan de lado los entornos basados en señal de vídeo en banda base, el progreso de la informática da paso a los ficheros y a los sistemas de captación y producción en el que el vídeo y el audio se resume en simples bits, información digital en soportes que no han hecho más que empezar su desarrollo.
Sin duda esta paulatina desaparición de los magnetoscopios y sus cintas de vídeo no alcanzará tan pronto a la grabación magnética en cinta de datos, siendo todavía hoy el soporte de cinta magnética el elemento más económico gracias a la elevada tasa de bits que se pueden contener en una económica cinta de poliéster, eso sí ya contemplada como soporte de ficheros y no de vídeo.
Con el avance imparable de la informática han aparecido también servidores de vídeo que no necesitan consumibles o cintas magnéticas. También se crean magnetoscopios híbridos que unen disco duro y cinta o camascopios que graban sobre un disco óptico, equipos de captación en memoria de estado sólido ó en DVD…
En definitiva, el mercado profesional tiende a trabajar con el formato digital bajo servidor de vídeo y con la utilización de la cinta para el archivo, como son las librerías de datos bajo los formatos de almacenamiento LTO, Ampex DST, Sony DTF-2 o DLT,… pero dentro de esta tendencia tendrá que pasar algún tiempo hasta que se pueda prescindir de la cinta como formato de grabación original, ya que la comunicación entre las partes involucradas en una producción es todavía hoy escasa, cara, lenta y siempre con detrimento a la calidad.
Desde los orígenes hasta el día de hoy han surgido numerosos formatos de grabación, desde los profesionales hasta los domésticos, desde los analógicos hasta los digitales de alta definición, hay formatos específicos para cada aplicación.
Echemos un vistazo a un poco de historia:
*    En 1898 el danés Valdemar Poulsen patenta los principios de la grabación magnética, esta patente se basa en un grabador que utiliza como soporte un hilo continuo de acero. A partir de este hecho comienzan a producirse descubrimientos e inventos que acercan al hombre a la era de la comunicación.
*    En 1909 Herrold realiza con éxito la primera transmisión de radio. En la década siguiente nacen las emisoras de radio.
*    En 1922, Farnsworth investiga la transmisión electrónica de imágenes.
*    En los años 30 comienzan las emisiones de televisión, se producen avances técnicos en el tratamiento y grabación magnética del audio.
*    En 1952 un equipo de la empresa Ampex reproduce imágenes reconocibles desde una cinta magnética. En este mismo año la empresa “Crosby Enter-prises” demuestra un grabador de vídeo en cinta magnética a partir de un magnetófono modificado, este equipo posee varios cabezales y una alta velocidad de cinta. Parale-lamente en Axton (Ingla-terra) y con colaboración directa de la BBC comienza el desarrollo del grabador de vídeo VERA.
*    En 1953 comienzan las emisiones de televisión en color con una resolución de 405 líneas.
*    En 1956, AMPEX muestra el primer Video Tape Recorder en la feria “National Association of Radio and Television Broadcasters (NAB)”. Este equipo posee cuatro cabezales y utiliza una cinta de dos pulgadas (5 cm) experimental de 3M, la lectura escritura de las cabeza es transversal, este magnetoscopio recibe el nombre de Quadruplex. Se comienza su comercialización en 1958, siendo el primer magnetoscopio profesional de la historia. El primer uso que se dio a este vídeo grabador fue solventar la diferencia horaria de 3 horas entre New York y la Costa Oeste de Estados Unídos. Los programas se graban tal como llegan por las líneas de transmisión y posteriormente se emiten en el hueco de tiempo análogo de la Costa Oeste. Estas primeras grabaciones sólo podían realizarse en blanco y negro, si bien posteriormente se añadió una electrónica que permitía adaptar el equipo a la señal color. La resolución de líneas de este magnetoscopio era todavía mejor que la de la señal recibida en la televisiones de la época por lo que el espectador no apreciaba pérdida en la calidad de la imagen. En sus orígenes tiene una única pista de audio de calidad profesional con una anchura de 0,07″, posteriormente se modifico este formato para albergar un estéreo con una anchura de las pistas de audio de 0,024″. La segunda pista de audio, llamada “Cue” (Ordenes) es una pista de audio longitudinal que dada su escasa anchura con 0,022″ y su proximidad a la pista de impulsos del Servomecanismo o “Con-trol Track” (Pista de Control para la identificación de cuadros) determina una reducción notable de la calidad sonora. Dado que este formato no posee una pista exclusiva para el TC (Time Code/ Código de Tiempo), se utiliza esta pista CUE para la grabación del código de tiempo para edición. Dispone de una Pista de Control (Control Track) que garantiza la sincronización del motor de arrastre de la cinta mientras se ejecuta una operación, además esta pista permite identificar los frames a través de Impulsos de Montaje. La anchura de esta pista es de 0,45″, esta pista es necesaria para cualquier formato de grabación de vídeo. La cinta de vídeo que se utiliza tiene un espesor de 38,1mm y el tiempo de reproducción de una bobina puede llegar hasta las 3 horas.
En esta década, aparecen otros fabricantes como RCA y Bosch Fernseh, paralelamente se sigue investigando en la grabación magnética helicoidal, a la cabeza está Toshiba, se crean estamentos internacionales para compatibilizar los equipos de un mismo formato y hacer posible así el intercambio de contenidos. En Estados Unidos nace la SMPTE, y en Europa la CCIR y EBU. Hasta la fecha la edición o montaje de las cintas magnéticas era similar al cine, cortando y pegando con cinta adhesiva, es por ello que distintos grupos de trabajo y sociedades promueven la investigación sobre la mezcla de señales de forma síncrona a nivel de vídeo, para conseguir unas ediciones más fiables y limpias.
*    En 1965 sale al mercado el primer SSVR (Solid State Video Recorder), o grabador de estado sólido. Posee un disco magnético que realiza una grabación continua en blanco y negro, a la vez que graba reproduce los 20 segundos más recientes y congela el vídeo en cualquier momento. La información se almacena en un disco de aluminio recubierto con cobalto níquel. Pos-teriormente se avanza hasta sistemas digitales en el que la limitación radica en el número de frames admisibles que oscila entre 80 y 140 segundos, esta máquina pude considerarse un precursor de los servidores de vídeo.
*    También en 1965, Ampex lanza el formato 1″ A (una pulgada A), graba la señal analógica compuesta a través de un tambor con un cabezal y un movimiento de la cinta helicoidal, se reduce el peso del equipamiento respecto a sus predecesores y mejora la calidad de las grabaciones por lo que se popularizó entre los broadcasters durante un tiempo. Por cada bobina se podía grabar un máximo de una hora.
*    En 1967, se anuncia el estándar PAL/ SECAM de 625 líneas para Europa, en este año también se presenta el primer sistema de edición con código de tiempo, se denomina “On Time” y lo desarrolla CBS en Hollywood.
*    Al entrar la década de los setenta, la EBU aconseja dirigir las investigaciones hacia un formato con una sola cabeza de grabación y exploración helicoidal. Philips y Bosch presentan su modelo BCR que carece de la estabilidad necesaria para radiodifusión.
*    El 8 de Septiembre de 1970, Sony presentaba su formato U´Matic, es un tipo de magnetoscopio destinado a uso semiprofesional. Creado por Sony para satisfacer el mercado de consumo, el resultado final es que el consejo de la UER/ EBU (Unión Europea de Radiodifuso-res/ European Broadcas-ters Union) lo elige como formato para el ámbito del Reportaje Electrónico. Su cinta ya encerrada en una caja protectora (Ca-ssette) es de 3/4″(tres cuartos de pulgada, o 19 mm). El nombre según los organismos SMPTE/EBU es: E. La calidad en este formato es inferior a los formatos de una pulgada, pero su manejabilidad y costes hacen de él un formato ideal para la producción de noticias. Se trata de vídeo Compuesto, el escáner posee dos cabezales y la grabación de la cinta se produce de forma Helicoidal. La mayor duración de una cinta son 60 minutos.
*    En 1971 la NHK (Tele-visión Nacional Pública de Japón) comienza la experimentación de un sistema de televisión con un alto número de líneas, la televisión de alta definición HDTV de 1125 líneas.
*    En 1974 Sony presenta el VCR doméstico Betamax.
*    1975, Bosch- Fernseh presenta el formato B de 1″. Reconocido por la SMPTE/ EBU con este nombre, se trata de un sistema que consta de dos cabezas alojadas en un tambor que gira a 9.000 r.p.m., graba la señal de vídeo en una cinta abierta (Video Tape), con un tambor de mayores dimensiones que el formato C, y un barrido segmentado helicoidal. (Este formato es la versión de 1″ del formato IVC9000).
Este formato es de tipo segmentado, lo que significa que la cabeza durante la grabación en la cinta, sólo registra una parte de un campo de vídeo (1/50 segundo) por vuelta. Originalmente este formato no permite demasiadas operaciones, únicamente PLAY, FF y REW (posteriormente se realizan equipos que permiten otras operaciones), aún así está considerado como el mejor formato analógico de una pulgada.
*    1976 la empresa Japan Victor Company (JVC) presenta en el sector doméstico el sistema VHS (Video Home System).
*    1977, nace el formato 1″ C (una pulgada C). Este Formato se desarrolla entre los diferentes organismos de Radiodifusión, americano (SMPTE) y europeo (UER/EBU). Gracias a esta colaboración se reúnen las diferentes firmas Ampex, Bosch Fernseh, Pye, Sony y Thomson Csf para fabricar una máquina con las mismas especificaciones.
Se trata de un formato vídeo Compuesto cuyo ancho de banda es de 5.5 MHz en la Luminancia y de 1.5 MHz en la Crominancia, el nivel de Señal/ Ruido es en la Luminancia de 43 dB y en la Crominancia es similar, 43 dB. La grabación de audio se produce en tres pistas lineales (o 2 pistas de audio y 1 de Código de Tiempo).
El interior del escáner alberga una sola cabeza de grabación para evitar problemas de ajustes como ocurre en el formato 1″ B. Posteriormente la EBU aprueba la utilización de una segunda cabeza para registrar de forma completa el borrado vertical, pero esta cabeza no es completamente necesaria. Este formato tiene una “pista de Sync” cuyo objeto es grabar el sincronismo vertical de Tv, el uso de esta pista es opcional, ya que los sincronismos pueden recuperarse en la reproducción a través de procesos electrónicos. En caso de no ser utilizada como pista de Sync se puede llegar a utilizar como una cuarta pista de audio, pero se perdería toda información que hubiese en el borrado vertical (Teletexto, Señales Test,…).
Posee tres pistas longitudinales de audio con una anchura de 0,78 mm, en la tercera pista se graba el Código de Tiempo según la norma SMPTE-TC.
La pista de control tiene una anchura de 0,6 mm.
*    En 1978 la organización SMPTE acepta tres formatos de 1 pulgada:
1″ tipo A de AMPEX con el modelo VPR- 1 de imagen no segmentada y una cabeza.
1″ tipo B de Bosch- Fernseh correspondiente a la serie BCN de dos cabezas y con imagen segmentada.
1″ tipo C de Sony y Ampex con 1,5 cabezas. Se trata de un formato no segmentado cuyos modelos son el BVH- 1000 y el VPR- 2.
En este mismo año la EBU propone la utilización del formato C de 1″ para máquinas no segmentadas. Sony y Ampex adoptan este formato haciendo que sus respectivos magnetoscopios sean compatibles. Con el nombre en código “Annie” se de-muestra la primera grabación digital en un VTR, se trata de un Ampex AVR-3 modificado (formato de 2 pulgadas).
*    En 1979 nace en Ale-mania el formato doméstico V-2000, creado de la mano de las empresas Philips y Grundig.
En el final de la década la UER (Unión Europea de Radiodifusores) propone la utilización de un formato de 3/4″, para su utilización en el campo del periodismo electrónico ligero.
*    En 1981 Sony introduce el formato Betacam mundialmente aceptado en el periodismo electrónico, denominado por la SMPTE/ EBU como “L”.
Se trata de un formato de 1/2″ en cinta de cassette, al realizar la grabación en componentes la calidad de ésta  se ve aumentada notablemente con respecto al formato U´Matic. Posee dos canales longitudinales de audio con una anchura de 0,6 mm y una pista de LTC (Código de Tiempo Longitudinal) y otra de CTL (Pista de Control).
*    Ese mismo año en Los Ángeles, la SMPTE recibe una presentación del desarrollo de la televisión de Alta Definición
*    En 1982 Matsushita, Pa-nasonic, RCA e Ikegami presentan el formato M.
Formato analógico en componentes desarrollado por Matsushita y NHK en colaboración con RCA, es en su origen el rival directo del Betacam. Este desarrollo es conocido también como Recam o Hawkeye. Posee dos pistas de audio longitudinales y una pista de código de tiempo
*    También en 1982,  Bosch presenta la primera cámara con grabador de 1/4″del formato Quar-tercam. Formato analógico, casi desconocido e inexistente en el mundo, destaca la similitud con los formatos Betacam y M, al grabar la Luminancia y Crominancia multiplexada, con la peculiar diferencia de que el ancho de la cinta es de 1/4″. También co-nocido como Lineplex, su implantación es escasa y su vida muy corta pero sirve conocer que ya en los 80 se tendía a la utilización de un formato de 1/4″ para el sector Broadcast, más concretamente para aplicaciones de tipo ENG.
*    Aparece en 1983 el formato de 8 mm para el sector doméstico.
*    1985, Panasonic presenta el M II, formato de vídeo en componentes que no es compatible con su predecesor “M” y que pretende igualarse en calidad y prestaciones al formato Betacam SP. Las mejoras son un aumento del diámetro del tambor de cabezas, disminución de la anchura de las pistas de Luminancia y Cromi-nancia y modificación del sistema de enhebrado si-milar al utilizado en el U´Matic. Dispone de dos pistas de audio longitudinales y otras dos en FM (AFM), mejora la relación Señal/ Ruido al utilizar cintas de metal, y la duración de la cinta puede llegar a los 90 minutos.
*    La SMPTE aprueba el D-1 como formato de grabación digital. La CCIR aprueba el D-1 como formato de intercambio de contenidos a nivel mundial. El primer Formato de grabación Digital magnética D-1, creado por Sony en 1986, está basado en la norma ITU-R 601 4:2:2 (1982), se trata de vídeo digital en componentes (segmentado) sin compresión, este formato está considerado como el de mayor calidad, robustez y fiabilidad. Reconocido por la SMPTE como D-1 y por la EBU como TECH 3252. El primer modelo de magnetoscopio es el DVR-1000. La definición de este formato es de 720 x 600 píxeles y el cassette que utiliza tiene un tamaño de 3/4″.
Con este formato se introdujeron los conceptos básicos de la grabación digital, no utiliza compresión de vídeo.
El Audio está definido bajo la norma AES/EBU con una frecuencia de muestreo de 48 KHz a 16 o 20 Bits, además del audio digital con 4 canales, dispone de una pista de audio analógico longitudinal (CUE).
La Geometría del escáner o tambor es Helicoidal y el número de cabezas varía según el equipamiento que se adquiera el número típico de cabezas es 12. En el formato D-1 los magnetoscopios pueden utilizar tambores o escáneres de diferentes tamaños respetando la compatibilidad, esto va en función del arrollamiento alfa utilizado en cada equipo.
El formato consta de tres pistas longitudinales, una de audio auxiliar “Cue”, otra de control donde se graban los impulsos del servomecanismo y otra para el LTC (código de tiempo longitudinal). El audio digital se encuentra dividido en cuatro zonas en el centro de la cinta para estar más protegidos. La frecuencia de Bits del formato D-1 en lo respectivo al vídeo exclusivamente es de 172,8 Mbits/s.
Tarda 160 segundos aproximadamente en rebobinar o bobinar una cinta grande de 94 minutos y unos 80 segundos una cinta mediana de 34´.
*    En 1987 aparece la modificación mejorada del Betacam, el Betacam SP (Superior Performance). Es totalmente compatible con su predecesor, las diferencias son una mayor calidad en la imagen, ya que se aumenta el ancho de banda de la Luminancia (con una respuesta que llega a 5 Mhz), mejoras en el audio al incorporar cuatro canales, 2 longitudinales y 2 transversales en FM (AFM), de tal manera que se dispone de un par estéreo de calidad Hi-Fi. El máximo de duración de una cassette puede llegar a los 110 minutos de duración.

1987 es la fecha en la que nace el VTR de alta definición con el modelo HDD-1000, también conocido como HD-1D. Este sistema se basa en  el formato de cinta abierta de 1″.
El equipo presentado por Sony graba 1125 líneas de HDTV a 59.94 o 60 Hz por campo. Creado bajo el entorno de trabajo de Alta Definición HDVS (High Definition Video System), en este entorno se encuentra el Formato Uni-Hi (previo a la aparición del Formato HDCAM).
Posee una pista de audio longitudinal “CUE” y ocho canales de audio digital.
Graba 3 canales digitales de vídeo con un ancho de banda de 30 MHz en cintas de partículas de metal.
El Bitrate de este sistema es muy elevado 1,3 Gbits/s.
Era el formato de mayor calidad existente en el mercado de la época hasta la aparición del D-6, el principal inconveniente, su precio 350.000 $ por unidad y el coste de una cinta de 63 minutos de 1.300 $.
Sony y Ampex presentan en el año 1988, un VTR digital en vídeo compuesto denominado D-2, utiliza una cinta de 3/4″, este formato registra las señales compuestas digitales sin compresión de ningún tipo. Este formato a diferencia del D-1 se crea sin tener en cuenta a los organismos oficiales. Nace para atender al mercado que demanda equipos en vídeo digital compuesto. Permite 20 generaciones sin pérdida de calidad y posee la función Preread. La frecuencia de datos del formato D-2 es de 152,7 Mbits/s. El sistema empleado para la grabación es de pistas con acimut cruzado, o grabación acimutal, esto es grabar pistas adyacentes con un cierto grado. La inclinación de los cabezales es lo que determina el grado de inclinación de las pistas adyacentes, en este formato se registran 30º de inclinación, y para conseguir esto, se exige un número par de cabezas colocadas en ángulos de acimut de +/- 15º. Con esta forma de registro, la densidad de las pistas es mayor, aumentando la capacidad de grabación de la cinta. La anchura de la pista grabada es de 39 µm con un ángulo de 6,13º.
En 1989, NHK y Matsushita (Panasonic) muestran un formato digital compuesto en cinta de 1/2″ D-3, originalmente llamado DX.
Fue en las olimpiadas de Barcelona ´92 donde se inició su utilización de forma masiva. La ventaja respecto a los anteriores formatos digitales fue la incorporación de un camascopio (Camcorder) totalmente digital. Posee la función Preread. El sistema empleado para la grabación es acimut cruzado. En este caso 40º de inclinación en la huella de pista. Para conseguirlo se utilizan un número par de cabezas colocadas con ángulos de acimut de +/- 20º. Se graban 6 pistas por cada campo.
1990, Nace el Hi-8 de la mano de Sony, para satisfacer al mercado doméstico.
En 1992 aparece el formato DCT de la mano de Ampex.
Se trata de un formato digital en componentes según la norma 4:2:2 CCIR 601, utiliza una compresión aproximada de 2:1 y una cassette de 3/4″.
La alta duración de las cassettes (más de tres horas) y su alta calidad, hacen de él un formato apto para la masterización de cine.
1993, Sony lanza al mercado el formato digital en componentes Betacam Digital.
Formato digital en componentes que utiliza cassettes de 1/2″. Basado en la grabación de señales en componentes digitales, bajo la norma CCIR 601 (norma 4:2:2). Trabaja con una compresión de 2,7 a 1 intracampo y un Bitrate de 84 Mbits/segundo. La compresión utilizada solo afecta a cada campo de vídeo, es decir, la compresión es espacial. La definición de este formato en el sistema PAL  de 625 líneas a 50 Hz es de 720 x 608 píxeles. Este formato se crea pensando en tener una cierta compatibilidad con el Betacam SP, de tal modo que tiene la opción de reproducir cintas Betacam SP. El formato de pistas es robusto y fiable, con una cuantificación de 8 a  10 Bits, la compresión digital de los datos se lleva a cabo a través del proceso DCT (Transformada Discreta del Coseno). Dispone de conexión SDI (Interfaz Digital Serie). Posee hasta 18 cabezas en los magnetoscopios compatibles con el Betacam SP, 14 cabezas para el procesado digital (4 para la grabación, 2 de borrado volante, 4 para la reproducción DT avanzada y 4 de confidencia) y 4 cabezas DT para la reproducción analógica.
Los modelos compatibles con el formato analógico disponen de mecanismos que varían los sistemas de servo, la velocidad del capstan, la tensión de la cinta…ajustando los valores para una perfecta reproducción del formato Betacam SP. El tiempo aproximado de bobinado y rebobinado de una cinta grande BCT-D124L de 124 minutos de duración es de 3 minutos.
1994, Panasonic saca el Formato D-5, se trata de un formato Digital de 1/2″ sin compresión basado en el D-3, desarrollado por Matsu-shita (Panasonic), utiliza la misma cassette pero graba la señal en Componentes muestreada según la norma CCIR 601 (ITU-R 601) con 10 bits de resolución. También puede trabajar a 8 bits por muestra para la EDTV (Televisión de Defini-ción Extendida) con resolución de pantalla de 16:9 (4:2:2 EXTENDIDO). Tiene la opción de reproducir el D-3, bien en vídeo digital compuesto o en componentes. La duración máxima de una cinta de vídeo D5 es de 123 minutos.
Entre 1994 y 1995 Ikegami desarrolla un novedoso y revolucionario sistema de captación basado en disco duro para entornos de edición no lineal, concebido para la captación de noticias y posterior utilización del disco duro directamente en un sistema de edición no-lineal Avid.
Este formato fue previamente experimentado por Avid bajo el nombre de CamCutter que da origen al EditCam.
En 1995 Panasonic presenta los formatos de 1/4″ D-7 DVCPRO y DVCPRO 50. Se trata de un formato de grabación digital en componentes basado en el formato doméstico DV, pero para el ámbito profesional y de noticias. Este formato por sus bajos costes y buena efectividad se convierte en uno de los estándares para la producción de noticias junto a su competidor, el Betacam SX que aparece un año después de la mano de Sony. En el DVCPRO, tanto en la Europa del PAL como en América o Japón con el NTSC utiliza una codificación 4:1:1 con 8 bits por muestra. El escáner consta de seis cabezas, 2 de grabación con un ancho de 17µm, 2 de reproducción con un ancho de 24µm y 2 de borrado giratorio (volante). El seguimiento de pista se produce a través de un sistema denominado ATF (Automatic Tracking Fin-ding). La pista longitudinal tradicional de CTL se utiliza en ediciones con bajo preroll o al trabajar a 4F y 8F, ya que esta pista engancha el servo más rápido. La diferencia fundamental entre este formato y el doméstico es el espaciado entre pistas (Pitch), siendo casi el doble en el formato Profesional, de esta manera se aumenta la densidad de grabación y la cantidad de información grabada. Dada la reducida anchura de la cinta, no hay espacio para la grabación de una pista longitudinal de Código de Tiempo, de tal modo que este se emula a través de las pistas helicoidales, a su vez se graba otro código de tiempo vertical de manera independiente.
Este mismo año JVC saca al mercado el formato de 1/2″ D-9 Digital-S Formato Digital en componentes basado en la norma ITU-R 601.
Utiliza una cassette de 1/2″ similar al formato doméstico W-VHS (parecida a las S-VHS). La calidad de este formato pretende rivalizar con el Betacam Digital gracias a su cuantificación 4:2:2 a 8 bits con un Bitrate de 50 Mbps, su compresión es de 3.3:1 DCT intracuadro (intra-frame) Algunos modelos son capaces de reproducir cintas S-VHS analógicas. La máxima duración de las cassettes es de 124 minutos.
A la par que el sistema D-9 nace el formato doméstico D-VHS, que tiene poco éxito más allá del sector de la CCTV o Video vigilancia.
También en 1995, Toshiba en la electrónica y BTS en la ingeniería, lanzan al mercado el formato de alta definición D-6. Se trata de un formato de alta definición en componentes que utiliza una cinta de cassette con un ancho de 3/4″. El formato D-6 opta por utilizar una cinta similar a la del formato D-2, es decir de 19,01 mm (3/4 pulgada). La grabación se produce sin compresión, consiguiendo que una cinta grande acepte hasta 1 hora. El formato dispone de 10-12 canales de audio AES/EBU.
En 1996 Sony presenta los formatos Betacam SX y DVCAM, y en el mercado doméstico aparece el DV doméstico. De estos formatos es el Betacam Sx el que más ha fraguado en el sector, se trata de un formato digital que puede considerarse el heredero directo del afamado Betacam SP, su grabación es novedosa y avanzada a su tiempo ya que graba una señal MPEG-2 en la cinta magnética. Esta señal ha sido y es todavía el estándar de comunicación y transmisión digital por excelencia, en este caso se trata de un perfil Profile @Main Level con una calidad de señal de luminancia y crominancia 4:2:2 y un GOP igual a 2. Aunque la compresión aproximada es de 10:1, la calidad es muy superior a lo esperado con esta elevada compresión gracias a la codificación MPEG-2. De hecho es posible realizar hasta 8 generaciones de un mismo contenido sin apreciarse ningún tipo de pérdida. El formato Betacam SX fue ideado especialmente para ENGs e Informativos, pensado para trabajar con sistemas de edición no-lineales y servidores de vídeo, en cuanto al comportamiento en edición lineal, este equipo no es el más fino, dado que el GOP=2 dificulta la edición al frame. Existe una amplia gama de equipos como magnetoscopios híbridos que incorporan discos duros que permiten ediciones no-lineales básicas, teniendo de esta manera dos equipos en uno, maletines Laptop que permiten una edición de campo rápida y sencilla, cámaras con la capacidad de grabación en aspecto 4:3/ 16:9. En definitiva se trata de un Formato Digital de gran calidad con un amplio abanico de posibilidades de trabajo.
En cuanto al DVCAM, se trata de un formato de tipo industrial basado en el DV doméstico con cinta de 1/4″, que no ha calado en el sector Broadcast. La ventaja respecto al DVCPRO es que La codificación es 4:2:0 (en PAL) y 4:1:1 (en NTSC), por lo que en ámbitos de producción y posterior emisión digital se aprovecha mejor la crominancia al no existir pérdida de calidad.
En la feria NAB´97 de Las Vegas, se muestra el formato de alta definición HDCAM. Es un formato de vídeo de Alta Definición en Componentes, creado por Sony basándose en el Betacam Digital y en los requerimientos del SMPTE en su norma 274M (en origen se basa en las normas 259M y 292M), reconocido por este organismo como D-11. Merece la pena fijarse en el bitrate, y es que resulta peculiar que no es mucho mayor que el del formato Betacam Digital. Gracias a la baja tasa de datos que utiliza, este formato utiliza las matrices y equipos de transmisión con un ancho de banda de 270Mbps, igual que los utilizados para el formato Betacam Digital (SDI), lo que permite una migración más sencilla al sistema HDTV, esta conexión es posible gracias al interface HD-SDTI con los datos de transferencia comprimidos. Las conexiones entre los equipos de la gama HDCAM se realizan a través del interface HD SDI sin compresión en su transferencia, las componentes trabajan a 10 bits alcanzando un Bitrate de 1,48 Gb/s (norma SMPTE 292M y S004/ITU-R.BT 709). El sistema de Alta Definición está siendo llamado para sustituir a la captación, tratamiento y proyección de los materiales en soporte cinematográfico. 
El formato HDCAM es capaz de trabajar a 24 frames por segundo. Como enlace entre todos los formatos existentes de 1/2″, Sony lanza posteriormente el magnetoscopio multiformato HDW-M2100, un Player con la capacidad de reproducir los formatos analógicos Betacam y Betacam SP, además de los formatos digitales Betacam SX, Betacam Digital, MPEG IMX y por supuesto HDCAM.
En 1998 otros fabricantes lanzan sus formatos digitales adaptados a la alta definición, es el caso de JVC con el D-9 HD y de Panasonic con el DVCPRO 100 denominado por la SMPTE como D-12, recientemente han salido al mercado las variantes para HD, DVCPROHD EX y VARICAM.
En el año 1999 Sony lanza el Digital 8 para el sector doméstico y el formato digital de 1/2″ MPEG IMX para el sector Broadcast. Éste último, reconocido por SMPTE como D-10, es un formato de la familia Betacam. Realiza la grabación digital en componentes, utiliza una compresión MPEG-2 4:2:2 P@ML Intraframe, con un Bitrate de 50 Mbps. La compresión utiliza únicamente el Frame I, de tal modo que permite las funciones de edición en modo Inserto y Assemble, con una alta calidad. Los equipos son multiformato, con las funciones de reproducir todos los formatos existentes de 1/2″ de Sony. Los magnetoscopios reproducen Betacam, Betacam SP, Betacam SX, Betacam Digital y MPEG IMX. Esta compatibilidad se efectúa también entre los dos sistemas de televisión NTSC y PAL. Un VTR NTSC puede reproducir una cinta PAL y un VTR PAL puede reproducir una cinta NTSC mediante una simple operación, aunque no puede realizar conversión de normas. El formato MPEG IMX, dispone de entradas/ salidas en diferentes Bitrates de 30, 40 y 50 Mbps. Dispone de salidas/ entradas digitales SDI, SDTI-CP (Serial Data Transport Interface SMPTE 326M; señal en MPEG-2 para transmisión a servidores…). Dispone también de salidas/ entradas analógicas en compuesto y componentes, también entradas/ salidas de audio analógico y AES/EBU.
Las cintas cuentan con una capacidad de grabación de 220 minutos en las cintas grandes y 71 minutos en las pequeñas.
En el 2003 aparece un formato que ya no es en soporte magnético sino en disco óptico, se trata del XDCAM, posteriormente salen al mercado las variantes para HD XDCAM HD y XDCAM EX. Con el mismo target de usuario que el Betacam SX, está llamado a revolucionar los flujos de trabajo en informativos. En 2004 Panasonic lanza la competencia al XDCAM con las tarjetas de memoria tipo pcmcia denominadas P2 Profesional Plug In, poco tiempo después salen los equipos con capacidad de trabajo en HD bajo el formato o soporte P2 HD, sobre el que puede ir tanto un formato DVCPRO HD como un AVCINTRA.
En 2005 Grass Valley presenta una cámara con un sistema de grabación de vídeo basado en cartuchos denominados REV PRO y fabricados por IOMEGA, este soporte no se basa memorias como P2 ni en disco óptico como XDCAM, sino que es un soporte totalmente renovado para alcanzar altas tasas de bitrate.
Lo último presentado por Sony en 2007 ha sido el SxS. Una tarjeta de memoria tipo Express Card de San Disk, esta memoria nace con una capacidad de inicio de 8 GB que se estima llegue en Septiembre de 2008 a 32 GB, este soporte rivaliza frente a la memoria SD que recientemente promociona Panasonic y ya está en 32 GB.



PASADO, PRESENTE Y FUTURO DE LOS SISTEMAS DE EMISION


PASADO, PRESENTE Y FUTURO DE LOS SISTEMAS DE EMISION

Los sistemas automatizados de emisión ocupan el 4% del total de la industria audiovisual, aproximadamente 360 millones de Euros anuales.
El inicio de las emisiones en diferido nace con la llegada de los magnetoscopios, como el Quadruplex. Ya en la década de los 70 aparecen los primeros sistemas de robótica para la emisión, aparecen el Ampex ACR y el RCA TCR. Estos sistemas se empleaban para la reproducción de eventos de corta duración, la capacidad máxima de cada cartucho era de 6 minutos y estaba formado en el caso del RCA por dos equipos de lectura y una especie de tambor con cartuchos para la reproducción de los materiales. Estos cartuchos se grababan previamente desde un Quadruplex normal.

Librerías robotizadas
Con la llegada de los VTRs basados en casete, aparecen los robots soportados fundamentalmente en el formato de cinta Betacam y derivados. La emisión de las grandes estaciones de televisión disponía de un Master Control Room, desde donde se realizaban todas las operaciones, normalmente el equipo de personas alrededor de una continuidad era alto, se requería un coordinador responsable de la emisión, un operador de mezclas, varios operadores de video para las robóticas y para los VTRs externos, etc. El operador de una continuidad manual dispone normalmente de tres VTRs, uno para la emisión de los programas, y dos para la emisión de publicidades y promociones, la habilidad reside en buscar los puntos de inicio con la velocidad y precisión de un robot.

Los robots de cintas más conocidos, algunos todavía hoy en uso, son:

Betacart
Sony comienza la fabricación de robots con el BVC-10 en 1983.
Se componía de varios magnetos-copios Betacam especialmente adap-tados, ya que la carga de cintas se realiza por el lateral derecho del VTR. Poseía 40 bines en los que se podía albergar cintas Betacam pequeñas, la programación de la emisión se realiza desde un terminal dedicado en el que se realizaba la escaleta a emitir, el play de la cinta se da desde este terminal.
 
Asaca ACL
En 1984, Asaca anuncia el modelo ACL-6000, una librería con hasta 5 VTRs, situados en medio de dos módulos donde se alojan los bines para las cintas.
Posteriormente, en 1993, sacan el modelo ACL-400 y ACL-2000, con un tamaño equivalente a un rack y la posibilidad de albergar todos los formatos de la época, D-2, D-3, D-5, Betacam…
 
Sony LMS
En 1987 Sony desarrolla el LMS (Library Management System), un robot basado en magnetoscopios con cintas de tipo Betacam que poseía un sistema de gestión propio desarrollado por Ken Louth para la emisión de programas y promociones, spots, etc.
La librería era modular expandible, alberga hasta 6 magnetoscopios, y empieza con 83 bines pudiendo llegar hasta 1014 bines para cintas pequeñas y 28 para cintas Betacam grandes.
Con este robot y su sistema se puede decir que comienzan los sistemas de emisión automatizados.
 
Panasonic MARC
Panasonic saca también en 1987, una librería de cintas similar al LMS, pero con magnetoscopios de tipo M-II, podían instalarse hasta 1179 bines.
 
Odetics TCS2000
Odetics Broadcast, creada en 1985, se convierte en uno de los referentes del mercado broadcast en cuanto a librerías de cintas automatizadas para emisión, ganando un Emmy en 1990 por su aportación a la industria audiovisual.
Comienza su andadura con el primer robot, el modelo TCS2000, que se ha estado utilizando hasta hace pocos meses en TVE para la emisión de los informativos.
Esta librería posee magnetoscopios Betacam, y se controla de forma manual a través de un terminal de operación similar a la Betacart de Sony.
 
Odetics TCS90
Para competir con el sistema de Sony LMS, Odetics saca posteriormente al mercado una librería de tres módulos que puede albergar hasta 6 VTRs Betacam. La seguridad de esta librería en su operación es alta, posee en un lateral un puerto de carga que se acciona pulsando un botón y desde este punto se introduce o extraen las cintas.
Los bines, se han de configurar para albergar o cintas grandes o cintas pequeñas.
 
Odetics TCS45
Siguiendo las tendencias del mercado donde la alta capacidad de bines para albergar cintas va desapareciendo, gracias a la aparición de los videoservidores. Aparecen sistemas robóticos de un modulo en donde conviven hasta 4 VTRs del formato que se desee, con un espacio de bines que en la familia Betacam alberga cintas grandes o pequeñas.
El sistema roboti-zado a diferencia de la Flexicart posee un sistema de control interno que permite una sencilla integración con sistemas de emisión de terceros.
 
Sony Flexicart (Flexible Cart Machine)
Este sistema robotizado de 1992, se convirtió en un estándar de calidad y buena operativa en las estaciones de televisión. Podía albergar hasta 4 magnetoscopios Betacam, también pueden utilizarse formatos como DVCAM, S-VHS o D-2. Como ventaja frente a la competencia, los bines, podían ser indistintamente para 2 cintas pequeñas o una grande del tipo Betacam. En BSkyB llego a haber más de 200 librerías juntas.
Todos las librerías de cintas necesitan de un código de barras en forma de pegatina adherida a las casetes para que el brazo pueda reconocer de que contenido se trata, en este punto el sistema más logrado es el de Sony donde una etiqueta tiene información de TC de entrada, duración y titulo del contenido. Con esta información impresa en un código de barras, se puede ir a cualquier sistema con Flexicart del mundo y emitir la cinta sin problemas.
En las cintas multisegmento, donde los contenidos están divididos en varias partes con TCs diferentes, la información se graba a través del VTR en los User Bits de la cinta (información de usuario, que puede albergar TCs de entrada y duración de los segmentos) y en la etiqueta se identifica el TC donde comienzan esos User Bits.
Como inconveniente decir que este robot es pasivo y necesita un cerebro externo, la mayoría de los fabricantes de sistema automatizados de emisión proporcionan su propio sistema de control de la robótica.
 
AAVS [Advanced Audio Visual Systems] DIVA Mark V
La empresa francesa AAVS, trato de implantarse en el mercado español gracias a su robótica MARK IV y MARK V. El robot Mark V ha sido utilizado durante años en la ETB, para la continuidad.
 
Thomson ProCart
Otro de los robots ampliamente utilizado en algunas continuidades de nuestro país como por ejemplo en Telemadrid. Procart es un sistema robotizado que ha dado buenos resultados y posee características y funcionalidades similares e incluso, considerado por algunos, mejores que su competidor Flexicart.
 
Panasonic Smart Cart
Basado en el sistema MARC, Panasonic lanza el AJ-CM8000, una librería similar al ProCart o Flexicart, que alberga los VTRs digitales D-5 con hasta 20 bines para cintas grandes y 30 para medianas.
Con la aparición de los formatos basados en cinta de casete de ¼ de pulgada, DVCPRO y DVCPRO 50, Panasonic saca al mercado una gama de librerías de cintas compactas como el AJ-CM32 o la Smart Cart AU-CM6D.
Esta librería puede alojar hasta 4 magnetoscopios, y un alto número de bins en un espacio de un rack de ancho.
 
Sony PDJ-C1080 XDCAM Cart
Una de las últimas librerías robotizadas creadas, que se engloba dentro de la gama de productos para XDCAM.
Sony sigue confiando en las librerías robóticas y ofrece un modelo heredero de la tecnología y funcionalidad de Flexicart, con la peculiaridad de que además de servir para emitir, puede servir como robot de archivo. El auge de las librerías aparece con la reducción en los costes de los sistemas de televisión, así como con el aumento de los canales de emisión. Aparecen las emisiones de tipo temático, que inundan las plataformas de satélite o posteriormente cable.
 
Samma Robot
La empresa Samma ha sacado recientemente un robot de cintas que puede albergar cualquier VTR, Betacam en todas sus variantes, D-2, D-3, D-5,…, incluido la serie ultra compacta y económica J-3 de Sony para cintas de ½ “.
La finalidad de este robot es la digitalizar todos los contenidos de cinta de una televisión con un coste lo más ajustado posible, minimizando el trabajo de operación en la ingesta.

Sistemas de emisión

Con la llegada de los videoservidores, las librerías empezaron a devaluarse y a ser un elemento de emisión solo para películas y programas de larga duración que no compensaban su ingesta en servidores. Para poder controlar estas librerías de cintas, así como todos los elementos asociados a una continuidad aparecen los sistemas automatizados de emisión.
Es a finales de los 80 y principio de los 90 cuando aparecen los primeros software y sistemas no propietarios de control de la emisión. Estas aplicaciones software tienen como misión principal, el manejo y control de dispositivos y equipos de una continuidad, tratando de minimizar todo lo posible el trabajo manual de un operador.
Con la llegada de las emisiones de canales temáticos, los sistemas pasan de ser monocanal a multicanal. Aumentando la demanda, se aumenta la oferta, la competencia entre fabricantes busca soluciones para la emisión de múltiples canales con los mínimos recursos posibles.
De todos los sistemas de emisión, solo unos pocos se han convertido en referente, pero muchos lo han intentado, entre ellos:
 
LOUTH Automation
Posiblemente el referente numero uno de sistemas automatizados de emisión en Europa y también en nuestro país.
El origen de este sistema nace en 1988 de la idea de Ken Louth que tras su paso por Sony, inventa un sistema autónomo de emisión para controlar diferentes dispositivos, robots, VTRs. El VDCP para el control de video servidores que está considerado un estándar para el control de los sistemas de emisión.
La empresa que facturo en 1999 35 millones de dólares y poseía más de 3000 canales en todo el mundo, fue vendida a Harris en el año 2000.
Se trata de un sistema robusto y flexible que es capaz de controlar un altísimo número de dispositivos, su solución se basa en un sistema de servidor cliente, siendo el servidor de dispositivos redundante; uno más uno.
Posee un interfaz amigable que comenzó basándose en MSDOS y ha migrado a nuestros días bajo el sistema operativo Windows, tanto en los servidores como en los clientes.
Uno de los aciertos de este sistema es la utilización de un panel de control con teclas Grass Valley para operar las listas de emisión de forma manual con agilidad y respuesta inmediata.
Bajo el control de Harris, la nueva generación de servidores ADC-1000 permite aumentar el número máximo de listas de emisión, amplia la capacidad de control de dispositivos por red TCP/IP, abandonando la red NET BEUI que venía utilizando. También añade soporte para Windows Vista.
 
DAL/ DRAKE Automation
 
D-SERIES
Otro de los sistemas de emisión más empleados en nuestro país para la emisión de canales temáticos.
Se trata de un sistema que nace en 1995, y se posiciona como uno de los sistemas más empleados en emisiones multicanal. Uno de los sistemas multicanal más grande del mundo se encuentra en BSkyB, donde se instalaron más de 200 canales. La conjunción perfecta bajo el control de D-MAS, era la Flexicart y el videoservidor Profile PDR.
Finalmente tanto Louth como Drake, han convergido hacia un mismo mercado, tanto para canales generalistas como temáticos o multicanales.
En 2001 Encoda junto a Columbine JDS Systems y Enterprise Software compran Drake, que hace unos pocos años fue adquirida por Harris, quien en la actualidad posee dos de los sistemas más importantes de emisión del mundo.
La interfaz es posiblemente la más simple, sencilla y a la vez brillante de todos los sistemas. De hecho no es necesario utilizar el ratón para realizar cualquier operación, esto agiliza la operativa sobremanera.
Las aplicaciones son cliente servidor, corre desde su origen en MSDOS, y solo los clientes han migrado al sistema operativo Windows 2000/XP.
Los nuevos sistemas ya con el nombre de Harris, son DSX7000 para la emisión de hasta 40 canales. Y DSX-8000 que uniendo y entrelazando servidores puede llegar a más de 1.000 listas de emisión.
 
THOMSON Automation
Uno de los sistemas de emisión más robustos jamás fabricados. Se trataba de un sistema modular y escalable que permitía no solo añadir canales de emisión sino añadir también más sistemas de emisión. El sistema más grande constaba de 200 canales, 11 servidores principales de automatización, 11 servidores redundantes, 56 robots de cintas y más de 300 VTRs.
Lo robusto e intere-sante de esta solución es el sistema operativo, se trata del QNX, un sistema operativo de tiempo real basado en Unix que se utiliza por ejemplo en satélites aeroespaciales.
Los elementos se unen a través de una red TCP/IP, pudiendo cualquier cliente acceder a la información de cualquier servidor.
Como en la mayoría de los sistemas, cada evento de emisión puede llevar asociado múltiples eventos secundarios para lanzar rótulos, subtitulación, GCs, VTRs, etc. La diferencia principal, es que este sistema desde su nacimiento es realmente inmediato y preciso al frame, sin importar si en un mismo instante se llevan a cabo operaciones de ingesta, catalogación, emisión, o preparado. Los sistemas basados en DOS o NT eran inferiores en esta peculiar necesidad de tiempo real.
Este sistema es uno de los pocos que realmente funcionaban en su asignación automática de dispositivos, bien fuesen librerías de cinta o salidas de video servidor.
Incluía además módulos para el mantenimiento y diagnostico remoto, avanzado a su tiempo.
En Europa no tuvo mucho calado dado su alto coste, siendo el mercado americano su principal cliente.
 
Sundance Digital
Uno de los sistemas de emisión más importantes en Estados Unidos.
Esta compañía nace en 1994, y recientemente ha sido adquirida por Avid.
FASTBREAK NXT. Es un sistema de control de dispositivos nacido en 1999, puede manejar con precisión al frame videoservidores, librerías, mezcladores, matrices, etc.
Este sistema está orientado para la emisión de hasta cuatro canales.
El servidor de control de dispositivos se denomina SIDON, y se basa en tecnología TCP/IP, Sundance renueva continuamente los drivers de control sin coste adicional a sus clientes.
Para soluciones multicanal, está TITAN, una aplicación cuya única misión es la de ejecutar las escaletas de emisión con precisión al frame. Cada lista posee una base de datos independiente SQL con refrescos diferenciados que interfieran en el proceso de refresco de la información al usuario.
Como casi todos los sistemas multicanal posee un GUI capaz de mostrar un alto número de emisiones en visión horizontal con acceso inmediato al detalle de cualquier escaleta.
 
ABIT, Accomplished Broadcast and IT
ABIT, nacida en 1992, se ha dedicado a las soluciones broadcast para emisión desde entonces, incorporando mejoras como la gestión de contenidos MAM.
Los sistemas de emisión que ofrece corren bajo el sistema operativo de Macintosh OS9, y existe un plan de migrar hacia Linux en breve.
PRESENT IT, es la solución alta de gama y permite controlar dispositivos y emitir desde uno hasta veintidós canales.
Como elemento de gama media con base de datos externa, POWER BOX ofrece un sistema de coste ajustado con la capacidad de crecer hasta el sistema PRESENT IT, si es necesario.
Como elemento de introducción a las soluciones de emisión SHOW IT, es una buena opción con presupuesto ajustado para la emisión de uno o dos canales.
 
AAVS Eva
Este sistema de la empresa francesa AAVS que se ha empleado por muchos años por la ETB.
La típica combinación era el uso de la robótica Mark IV y el afamado videoservidor Tektronix Profile PDR-100. Este sistema estaba basado en el sistema operativo Macintosh, y aunque se realizaban paradas y reinicios técnicos el sistema fallaba de cuando en cuando. No era raro que un evento de servidor se quedara congelado a la espera de que el operador solucionara el problema manualmente.
ETB para solventar los problemas e incidencias del sistema llego a reprogramar el código fuente del sistema, bajo patente de AAVS, hasta adaptarlo a los exigentes criterios de una televisión generalista autonómica.
 
Odetics MC
Dado que Odetics fabricaba una de las mejores librerías automatizadas, es lógico que sacara un sistema de control para ellas e incorporara el control de dispositivos externos como matrices, tituladoras, y hasta los primeros videoservidores del mercado como Tektronix Profile o HP MediaStream.
El sistema corría en MSDOS y permitía la emisión de varios canales. Mientras no se utilizaran eventos de servidor, funcionaba bien, pero en emisión multicanal no era una solución acertada.
La interfaz era sencilla pero poco intuitiva para el operador, no tuvo un gran alcance.
 
Odetics Airo
Dentro de las soluciones de Odetics, aparece en 1999, el sistema Airo basado en Windows, se trata de una evolución del sistema SpotBank y orientado a una emisión multicanal, controlando librerías, GCs, Switchers como Philips Saturn, etc. Incluso poseía un modulo para la gestión de archivo en cinta de datos. El problema era que tenía algún que otro fallo en la gestión de contenidos por culpa de la base de datos.
Con la llegada del sistema Roswell, Airo desapareció paulatinamente.
 
Odetics Roswell
Posiblemente el peor sistema del mundo, la mala gestión empresarial sumada a la pésima calidad de este sistema abocaron a Odetics Broadcast al fracaso y posterior desaparición.
Si bien las librerías robotizadas gozaban de una alta calidad, este sistema era nefasto, la combinación más extendida era de una librería TCS90 en conjunción con un servidor HP MediaStream.
Las escaletas se preparan en un cliente de catalogación donde también se dan de alta los contenidos en una problemática base de datos Oracle.
Típicamente, los materiales de corta duración se ingestan en un videoservidor, normalmente la elección era HP MediaStream.
A la base de datos le fallaba la limpieza de memoria, realmente nunca se pudo saber porque fallaba tanto, pero el hecho es que lo hacía como ningún otro sistema haya podido fallar.
 
AAVS @3
Se trata de un sistema cliente servidor, el sistema prometía ser una revolución con la gestión automática de dispositivos y VTRs dentro del robot AAVS Mark V, pero esta gestión no llegaba a hacerla de forma correcta.
Con una configuración cerrada y olvidándose de la gestión automática el sistema no funcionaba del todo mal, siendo capaz de emitir hasta 3 canales temáticos con dos VTRs del robot cada uno, y apoyándose en el uso de videoservidores como el Profile Tektronix PDR-200.
La empresa AAVS que lo fabricaba cerró, pero el sistema ha sobrevivido en manos de Streamvision. Este sistema está muy extendido en el golfo pérsico.
 
Sony STAS-10, BZA-810
Este sistema puede emitir hasta dos canales temáticos de forma holgada gracias a que posee un servidor de emisión incorporado de la gama MAV, al cual se le ingestan contenidos con un VTR externo. Dentro de este sistema se encuentra la librería Flexicart con tres VTRs, dos de ellos, mas una salida de servidor para la emisión de un canal y el tercer VTR mas dos salidas de servidor para el segundo canal.
Este sistema, por su limitación en el número de canales, se instaló principalmente en continuidades monocanal de tipo temático.
 
Panasonic M.A.R.C.
Un sistema de Panasonic similar al STAS-10 de Sony, una solución que incluye una librería Smart Cart y un servidor de video AJ-DR7000 controlado junto a una matriz y otros dispositivos por una aplicación sencilla e intuitiva.
 
Broadcast Automation System
Columbine JDS Systems, Inc.

Entre los sistemas que se instalaron en EEUU, Columbine JDS poseía una solución total. MCAS-IV incluía el sistema de tráfico, confección de escaletas, gestión de contenidos, emisión y archivo.
Para una rápida interacción entre sus componentes se basaba en tecnología Windows NT y base de datos Oracle.
 
Automation System
Utah Scientific aporto su sistema de emisión denominado MAX.
El principal mercado de Utah Scientific, es la fabricación de matrices y mezcladores de video, pero con los módulos MAX-MC, MAX-RX y MAX-RS trato de abarcar el control de dispositivos y emisión desde VTRs, librerías, servidores de video, GCs,…incluso módulos de tráfico, catalogación y hasta edición.
 
Lysis
Un sistema de trafico que incluía un modulo para la emisión de canales de tipo temático sencillos. Con capacidad exclusiva de control de un servidor de video y VTRs para la ingesta.
 
Chyron Phantasia Automation System
Phantasia nació en 2002 y posteriormente la adquiere Chyron.
Se trataba de un sistema híbrido, que posee una arquitectura modular y escalable, permite comenzar con un único canal y aumentar paulatinamente en función de las necesidades de la televisión.
PAS es capaz de soportar efectos en tiempo real, así como inserción de logos, y Voice Over e integrarse correctamente con sistemas de subtitulado.

En el presente los robots de cintas no tienen sentido en una televisión moderna, como Aragón Tv, RTPA, IB3 o cualquiera de la nueva generación, ya que todos los flujos de trabajo se basan en sistemas y tecnologías IT de ficheros. En estos casos la cinta sólo tiene sentido como elemento de captación o intercambio.
Aun así los robots de cintas siguen teniendo un gran valor en las estaciones en donde todavía existe mucho material en cinta que necesita ser ingestado de forma desatendida, para al menos nutrir al archivo de la televisión.

Presente

Actualmente, estamos en un mundo multicanal, donde la idea de un grupo de operadores de emisión para un único canal es impensable. Se está demandando una mayor integración entre los sistemas de tráfico y emisión, entre la preparación de los contenidos y su difusión, para ello ha surgido el estándar BXF, que en base a ficheros XML trata de interconectar sistemas en tiempo casi real.
En cuanto a los sistemas y para satisfacer demanda han surgido tres tipos de tecnología para la emisión:
-    Sistemas de control de dispositivos.
-    Harris, SGT, Sundance…
-    Automatización de emisión combinada con un videoservidor para ofrecer toda la operativa de una continuidad integrada en un único equipamiento.
-    Vector Box, iTX, Leightronix,…
-    Híbridos entre Servidor de dispositivos y Videoservidores.
 
VSN Activa MultiCon
Un sistema español sencillo y funcional, desde su origen era capaz de controlar una flexicart, unido a un servidor de vídeo como Pinnacle Media Stream o GVG Tektronix Profile, funcionaba y funciona perfectamente, este sistema está en explotación en continuidades como la de IB3 para emitir múltiples canales; TDT, emisión principal y desconexiones.
 
SGT France, DBOS
Un sistema de control de dispositivos popular y muy extendido en Francia, con una arquitectura similar a Louth, la compañía nació en 1990, y sigue hasta nuestros días con buenos resultados.
Tiene una estructura de clientes servidor redundante, capaz de controlar múltiples dispositivos tanto librerías como videoservidores.
Además del sistema de emisión puede incorporar módulos para la gestión de contenidos de una televisión.
 
Omnibus, Colossus e iTX
Omnibus nace en 1994, dando servicio a la BBC.
En 2001, desarrollan el sistema Colossus, y añaden su último producto iTX en 2006.
 
Colossus
Este sistema es uno de los pocos realmente multicanal, las pruebas de laboratorio indican que un único servidor puede gestionar más de 1.000 escaletas de emisión simultáneas, con cientos de miles de eventos.
Tampoco existen limitaciones en el número de dispositivos a controlar.
El interfaz grafico del usuario permite ver en una misma pantalla hasta 60 canales, pudiendo acceder al que se requiera rápidamente.
Una de las funcionalidades que siempre se ha solicitado a un sistema de emisión generalista y que Omnibus cumplía, es el paso manual de un evento al siguiente, con la opción de recuperar el evento origen desde el punto cortado de forma automática, regresando la emisión al punto ajustado de forma manual o automática.
 
iTX
iTX, es un sistema ideal para continuidades nuevas.
Se trata de una solución todo en uno, compuesta de un paquete de aplicaciones que permiten realizar las funciones de videoservidor, subtitulado, DVE, conversor de aspecto, gráficos y manejo del audio en un único servidor de una unidad de rack bajo tecnología IT estándar del mercado.
La función de videoservidor permite la mezcla de formatos de emisión, desde el DV, hasta el WM9, pasando lógicamente por cualquier MPEG, tanto en SD como en HD.
 
Ibis
IBIS, posee varias soluciones para la emisión, el ServePlay es una aplicación para el control de dispositivos de emisión, pudiendo controlar de base hasta cuatro puertos de videoservidor.
Y el IBIS Transmission Automation, ITA, se trata de un servidor de dispositivos con hasta 32 puertos RS-422, GPIs, RS-232, Ethernet y TC, que al igual que lo hiciera Thomson Automation corre bajo el sistema operativo QNX, lo que le da una gran fiabilidad, robustez y precisión.
 
Pro-bel Morpheus
De la mano de ProBel, llega el sistema multicanal Morpheus, capaz de manejar continuidades sencillas o complejas.
Arquitectura flexible y escalable, control de dispositivos con precisión al frame…
Siguiendo la tendencia de otros fabricantes, Pro-Bel lanza el Morpheus ICE, un sistema basado en hardware IT convencional, con funcionalidades de videoservidor, grafismo, mezclador con control externo de matrices, almacenamiento interno y externo a través de una SAN.
 
Pebble Beach
Esta compañía nace en Abril de 2000, por antiguos empleados de Louth, Peter Hajittofi e Ian Cockett, que conociendo perfectamente el mercado y la tecnología broadcast, crean una solución de emisión, sencilla, económica y bastante fiable, que con el paso del tiempo va mejorando en prestaciones y fiabilidad hasta convertirse en una opción como pueda ser VSN Multicon.
 
Crispin
RapidPlayX, es el sistema automatizado de emisión de Crispin. Se trata de una herramienta de control de dispositivos con hasta 16 listas de emisión.
Maneja múltiples eventos secundarios.
Todos los eventos pueden asignar eventos de protección en diferentes dispositivos.
 
Florical
Fabricantes de soluciones desde 1995, posee aplicaciones como AirBoss, para la emisión desatendida, ideado principalmente para la emisión desde centros regionales o desconexiones territoriales.
 
Playbox, It´s all in a Box
En 1999, nace PlayBox.
El sistema de AirBox incluye un paquete de software capaz de satisfacer todas las expectativas de una continuidad, es un sistema anterior al iTX pero muy parecido.
Servidor bajo hardware IT normal, es capaz de reproducir MPEG2, HDV, DV, AVC/H.264, WMV/VC-1, MPEG1,… en la misma escaleta de emisión.
También genera gráficos, subtitulado, eventos en vivo, y hasta el control de 2 VTRs.
 
Fission Software
Fission Software, se fundó en el año 2000.
Se trata de un sistema híbrido de control de dispositivos y videoservidor, bajo tecnología IT estándar, tanto en servidores como en almacenamiento NAS o SAN.
Se aprovecha de las redes Giga Ethernet para el movimiento y gestión de contenidos.
Cada modulo se pueden emitir hasta cuatro canales con dos entradas. Posee GPIs, control serie RS-422, etc.
El servidor corre bajo el sistema operativo UNIX.
Se trata de una interesante solución que soporta por ejemplo subtitulado en VBI.
Dentro de las soluciones menores, o sencillas orientadas a televisiones de ámbito local, se encontraban productos como;
 
VectorBox
Un sistema avanzado a su tiempo, se trata de un servidor todo en uno, capaz de realizar todas las tareas de una continuidad con un único dispositivo, pensado en un primer momento para satisfacer a televisiones modestas de ámbito local, se trata de un sistema que bien gestionado y administrado puede satisfacer al mas exigente, pero el índice de incidencias del sistema no es el mejor, por lo que las grandes estaciones no han confiado tanto en este producto.
 
Micro Station
MS es un sistema todo en uno, que incluye un videoservidor y un sistema de emisión para satisfacer las demandas de televisiones locales.
Puede controlar hasta 4 equipos por RS-422 como VTRs
 
Leightronix
Un sistema todo en uno.
Posee herramientas para solucionar toda la emisión de una televisión de tipo local, incluye por ejemplo un modulo de mensajes SMS, así como videoservidor, generador de caracteres, etc.
 
Aveco Astra
Situado en Praga, AVECO nace en 1992, se trata de un sistema de control de dispositivos.
 
On-Air Systems
ON-AIR Systems, es una empresa dedicada a desarrollar un sistema de emisión basado en soluciones económicas de hardware IT convencional.
 
Broadcast Automation
AutoPlay Micro, se trata de un sistema automatizado de emisión sencillo.
 
Synergy Broadcast Station
PEG-i-SYS

El sistema cuenta con su propio servidor de vídeo, robótica de cintas  e incluso herramientas de tráfico, en definitiva todo lo necesario para satisfacer las necesidades de una televisión.
 
Nverzion
NVERZION es un controlador de dispositivos sencillo para la emisión de vídeo, capaz de controlar mezclador, matriz, etc.
 
Vci Solutions
AUTOMXE MC, posee un sistema que puede controlar hasta 50 canales.
 
Matco
Un sistema de emisión con posibilidad de manejar múltiples canales.

Futuro

Para hablar del futuro, debemos entender el entorno que se nos avecina.
Cuando hace décadas apareció la radio, los periódicos sufrieron un duro golpe, pero han seguido vendiéndose hasta nuestros días.
Cuando apareció la televisión, la radio se vio tocada perdiendo un gran número de oyentes, pero ha sobrevivido hasta nuestros días.
Con la llegada de las nuevas tecnologías e Internet, podemos decir como diría la canción “Internet kill the television Stars”, pero la televisión seguirá existiendo tal y como la conocemos hoy.
Para hablar por tanto, del futuro de los sistemas de emisión, debemos pensar en los espectadores y diferenciarlo en dos tipos:
Uno, el espectador pasivo, que desea encender la televisión, hacer zapping y poner lo primero que le llama la atención.
Para este tipo de espectador las televisiones, emiten una amplia gama de canales de tipo generalista, en los que el sistema es directamente proporcional a la calidad y fiabilidad que se le quiera dar. En cualquier caso la tecnología es similar a la actual, si bien la tendencia del mercado en este caso es la de buscar soluciones del tipo todo en uno, tal y como Vector Box comenzó a hacer hace años o como Omnibus está comenzando a distribuir con la solución iTx.
En el segundo tipo, el espectador tiene un perfil activo, donde sabe lo que quiere y lo va a buscar, para ello utiliza la herramienta de internet, bien conectada al ordenador o a la televisión. Técnicamente, las soluciones para este perfil, no pasan por un Master Control Room clásico con operadores de emisión, sino mas bien a sistemas de tipo VOD lo más desatendidos posible donde ingestan, importan, y archivan el material y lo ponen a disposición de los usuarios. O como en el caso de YouTube donde es el usuario el mismo que nutre de contenidos al portal de emisión.
Dentro de estas tendencias, está el futuro de la difusión; pero tampoco nos podemos olvidar de  la Televisión en el Móvil. Se estima que en 2009 una de cada tres personas en el mundo tendrá un teléfono móvil, por tanto uno de cada tres es un posible “movilespectador”.
En la IPTV, que comparte una idea con el móvil, el operador de continuidad no tiene sentido en su entorno, las emisiones de contenidos deben ser automatizadas y desatendidas. La desventaja frente a la operación atendida es que se pierde agilidad y flexibilidad ante cambios urgentes, algo a tener en cuenta.
A continuación vamos a echar un vistazo a las cuestiones que se deben tener en cuenta a la hora de elegir un sistema u otro, para ello debemos conocer los componentes de un sistema automatizado de emisión:
Sistema de control de la emisión.
-    Una consideración crítica es la elección del software de automatización.
Es un elemento que debe entender a la más absoluta perfección a todos los dispositivos o periféricos que tenga bajo su control. La integración con los elementos hardware o software debe ser total. Como solución cerrada, se puede optar por un sistema todo en uno, que ofrece la mayoría de las necesidades de una continuidad simple en un único equipo.
-    El sistema debe permitir al operador actuar en todos los pasos de la emisión de forma manual, si bien es deseable que esto no sea necesario.
-    Es importante un reporte total y exacto de lo sucedido durante la emisión, tanto de forma automática como manual. Estos logs sirven a posteriori para analizar errores tanto técnicos como de operación, así como para realizar tareas de facturación publicitaria o control de la copia de seguridad judicial.
-    Es recomendable que la estación cliente esté instalada y configurada en otro equipo. A menudo se gasta mucho dinero en sistemas redundantes de control de dispositivos pero se olvidan las estaciones cliente o los equipos de red.
-    El sistema operativo debe ser el mismo en todo el flujo, esto evita problemas de administración y mantenimiento. La tendencia actual del mercado sigue enfocado a sistemas Windows, si bien hay algún esperanzador atisbo de sistemas bajo Linux, que siempre es más estable y robusto.
-    Es deseable que el sistema se pueda controlar de forma remota, desde otra estación o incluso desde otra red o ubicación.
-    Otro valor añadido es el soporte local al sistema, la empresa integradora o distribuidora que da el soporte, ¿qué experiencia tiene?, ¿qué tipo de soporte existe?, ¿es 24/7?, ¿tiene referencias contrastadas de calidad en las respuestas ante incidencias?
-    A tener en cuenta las actualizaciones de software, ¿Cómo se realizarían? ¿Cómo afecta al sistema en producción?
-    ¿Posee las funcionalidades necesarias y deseadas por la empresa?
No todas las televisiones requieren lo mismo de un sistema, cuantas más funcionalidades posee un sistema más posibilidades tiene de adecuarse a las exigencias y necesidades de cada empresa audiovisual.
Otro elemento indispensable e imprescindible en una continuidad actual es el sistema de vídeo servidor o servidores de emisión.
 
Servidores de Emisión
-    ¿Cuántas horas de contenido se desea almacenar? ¿Qué formato y bitrate se desea? ¿Qué tipo de seguridad RAID se desea?
La respuesta a estas preguntas se debe multiplicar por uno y medio, para prevenir futuribles, con esta regla obtenemos la información de horas necesarias para el almacenamiento On Line.
Es preferible adquirir el almacenamiento justo, siempre ampliable, que adquirir mucho pensando en futuro. La tecnología evoluciona muy rápidamente y el coste de los discos baja o mejora en rendimiento y prestaciones, además existen soluciones de archivo near line adecuadas para cada necesidad que abarata costes respecto a sistemas On Line.
El almacenamiento debe ser correctamente gestionado y mantenerse al día, eliminando los materiales que no son estrictamente necesarios. De lo contrario se convierte en un cajón de sastre que por muy grande que sea acabará siendo inútil e inoperativo.
-    Dada la mezcla de contenidos y formatos de fichero, tanto en resoluciones como tamaños, calidades, etc. Es importante que los sistemas de emisión posean herramientas de transcodificación, bien internas o externas que permitan reproducir cualquier tipo de fichero incluso domésticos como el popular DivX.
Catalogación de los contenidos a emitir
El sistema debe poseer las herramientas necesarias para describir y clasificar los contenidos para una pronta recuperación para su emisión.
Ingesta, bien a través de VTRs, o librerías automatizadas o bien por transferencia de ficheros
La principal característica que debe poseer es una alta tasa de transferencia que se traduce en una baja cantidad de tiempo.
Preparación de escaletas a emitir, para ello debe estar perfectamente integrado con un sistema de tráfico
En caso de no contar con sistema de tráfico la escaleta debe poder hacerse manualmente, preferiblemente con posibilidad de importación de sistemas como hojas de cálculo o similar.
Servidor de control de los dispositivos
-    Dispositivos como generadores de caracteres, insertadores de logo, moscas, subtitulado, VTRs externos, o el mismo servidor de emisión.
También debe poder controlar matrices o mezcladores de vídeo para la emisión de eventos en directo, conmutando de forma manual o automática la señal externa, como por ejemplo el informativo.
-    Dependiendo de los requerimientos, se puede optar por un sistema que tenga redundancia 1+1 en caso de fallo. Esto realmente no es imprescindible sino más bien un elemento de tranquilidad.
 
Base de Datos para los contenidos
Que sobre todo sea robusta y fiable, que soporte un alto número de eventos.
Interconexión con un sistema de Archivo que permita la recuperación y archivo al near line y archivo profundo en cintas de datos o discos
Para decidir sobre un sistema de emisión y otro, además de fijarse en la parte técnica es importante observar la parte operacional.
¿Qué se espera que haga el sistema de emisión?
¿Es un factor importante para la empresa, reducir el número de operadores? o ¿mantener una plantilla aumentando el número de canales a emitir?
¿Es importante reducir el número de incidencias?
El miedo a un fallo es el principal factor que decide si gastarse una gran cantidad de dinero en un sistema automatizado de emisión o no.
Las respuestas a estas preguntas son decisivas a la hora de seleccionar uno u otro sistema de emisión. Se debe pensar también, en el flujo de trabajo de la televisión y estudiar cómo se adecua cada sistema.
Es aconsejable ir a soluciones conocidas, con referencias que aunque incrementa el precio evitan problemas y sorpresas desagradables.
Bien es cierto que el mercado se está orientando hacia sistemas de emisión híbridos donde las conexiones con dispositivos de terceros ya no se realizan a través de conexiones serie RS-422 sino por red Ethernet.

Building Solutions

Building Solutions