.png "English"){kind=small}
HISTORIA
DE LA GRABACION PROFESIONAL DE VÍDEO
La desaparición de la cinta de vídeo y
de sus magnetoscopios es lenta y sin duda costosa, el avance técnico de los
denominados entornos IT dejan de lado los entornos basados en señal de vídeo en
banda base, el progreso de la informática da paso a los ficheros y a los sistemas
de captación y producción en el que el vídeo y el audio se resume en simples
bits, información digital en soportes que no han hecho más que empezar su
desarrollo.
Sin duda esta paulatina desaparición de los magnetoscopios y sus cintas de vídeo no alcanzará tan pronto a la grabación magnética en cinta de datos, siendo todavía hoy el soporte de cinta magnética el elemento más económico gracias a la elevada tasa de bits que se pueden contener en una económica cinta de poliéster, eso sí ya contemplada como soporte de ficheros y no de vídeo.
Con el avance imparable de la informática han aparecido también servidores de vídeo que no necesitan consumibles o cintas magnéticas. También se crean magnetoscopios híbridos que unen disco duro y cinta o camascopios que graban sobre un disco óptico, equipos de captación en memoria de estado sólido ó en DVD…
En definitiva, el mercado profesional tiende a trabajar con el formato digital bajo servidor de vídeo y con la utilización de la cinta para el archivo, como son las librerías de datos bajo los formatos de almacenamiento LTO, Ampex DST, Sony DTF-2 o DLT,… pero dentro de esta tendencia tendrá que pasar algún tiempo hasta que se pueda prescindir de la cinta como formato de grabación original, ya que la comunicación entre las partes involucradas en una producción es todavía hoy escasa, cara, lenta y siempre con detrimento a la calidad.
Desde los orígenes hasta el día de hoy han surgido numerosos formatos de grabación, desde los profesionales hasta los domésticos, desde los analógicos hasta los digitales de alta definición, hay formatos específicos para cada aplicación.
Echemos un vistazo a un poco de historia:
* En 1898 el danés Valdemar Poulsen patenta los principios de la grabación magnética, esta patente se basa en un grabador que utiliza como soporte un hilo continuo de acero. A partir de este hecho comienzan a producirse descubrimientos e inventos que acercan al hombre a la era de la comunicación.
* En 1909 Herrold realiza con éxito la primera transmisión de radio. En la década siguiente nacen las emisoras de radio.
* En 1922, Farnsworth investiga la transmisión electrónica de imágenes.
* En los años 30 comienzan las emisiones de televisión, se producen avances técnicos en el tratamiento y grabación magnética del audio.
* En 1952 un equipo de la empresa Ampex reproduce imágenes
reconocibles desde una cinta magnética. En este mismo año la empresa “Crosby
Enter-prises” demuestra un grabador de vídeo en cinta magnética a partir de un
magnetófono modificado, este equipo posee varios cabezales y una alta velocidad
de cinta. Parale-lamente en Axton (Ingla-terra) y con colaboración directa de
la BBC comienza el desarrollo del grabador de vídeo VERA.
Sin duda esta paulatina desaparición de los magnetoscopios y sus cintas de vídeo no alcanzará tan pronto a la grabación magnética en cinta de datos, siendo todavía hoy el soporte de cinta magnética el elemento más económico gracias a la elevada tasa de bits que se pueden contener en una económica cinta de poliéster, eso sí ya contemplada como soporte de ficheros y no de vídeo.
Con el avance imparable de la informática han aparecido también servidores de vídeo que no necesitan consumibles o cintas magnéticas. También se crean magnetoscopios híbridos que unen disco duro y cinta o camascopios que graban sobre un disco óptico, equipos de captación en memoria de estado sólido ó en DVD…
En definitiva, el mercado profesional tiende a trabajar con el formato digital bajo servidor de vídeo y con la utilización de la cinta para el archivo, como son las librerías de datos bajo los formatos de almacenamiento LTO, Ampex DST, Sony DTF-2 o DLT,… pero dentro de esta tendencia tendrá que pasar algún tiempo hasta que se pueda prescindir de la cinta como formato de grabación original, ya que la comunicación entre las partes involucradas en una producción es todavía hoy escasa, cara, lenta y siempre con detrimento a la calidad.
Desde los orígenes hasta el día de hoy han surgido numerosos formatos de grabación, desde los profesionales hasta los domésticos, desde los analógicos hasta los digitales de alta definición, hay formatos específicos para cada aplicación.
Echemos un vistazo a un poco de historia:
* En 1898 el danés Valdemar Poulsen patenta los principios de la grabación magnética, esta patente se basa en un grabador que utiliza como soporte un hilo continuo de acero. A partir de este hecho comienzan a producirse descubrimientos e inventos que acercan al hombre a la era de la comunicación.
* En 1909 Herrold realiza con éxito la primera transmisión de radio. En la década siguiente nacen las emisoras de radio.
* En 1922, Farnsworth investiga la transmisión electrónica de imágenes.
* En los años 30 comienzan las emisiones de televisión, se producen avances técnicos en el tratamiento y grabación magnética del audio.
* En 1952 un equipo de la empresa Ampex reproduce imágenes
reconocibles desde una cinta magnética. En este mismo año la empresa “Crosby
Enter-prises” demuestra un grabador de vídeo en cinta magnética a partir de un
magnetófono modificado, este equipo posee varios cabezales y una alta velocidad
de cinta. Parale-lamente en Axton (Ingla-terra) y con colaboración directa de
la BBC comienza el desarrollo del grabador de vídeo VERA.
* En 1953 comienzan las emisiones de televisión en color con
una resolución de 405 líneas.
* En 1956, AMPEX muestra el primer Video Tape Recorder en la feria “National Association of Radio and Television Broadcasters (NAB)”. Este equipo posee cuatro cabezales y utiliza una cinta de dos pulgadas (5 cm) experimental de 3M, la lectura escritura de las cabeza es transversal, este magnetoscopio recibe el nombre de Quadruplex. Se comienza su comercialización en 1958, siendo el primer magnetoscopio profesional de la historia. El primer uso que se dio a este vídeo grabador fue solventar la diferencia horaria de 3 horas entre New York y la Costa Oeste de Estados Unídos. Los programas se graban tal como llegan por las líneas de transmisión y posteriormente se emiten en el hueco de tiempo análogo de la Costa Oeste. Estas primeras grabaciones sólo podían realizarse en blanco y negro, si bien posteriormente se añadió una electrónica que permitía adaptar el equipo a la señal color. La resolución de líneas de este magnetoscopio era todavía mejor que la de la señal recibida en la televisiones de la época por lo que el espectador no apreciaba pérdida en la calidad de la imagen. En sus orígenes tiene una única pista de audio de calidad profesional con una anchura de 0,07″, posteriormente se modifico este formato para albergar un estéreo con una anchura de las pistas de audio de 0,024″. La segunda pista de audio, llamada “Cue” (Ordenes) es una pista de audio longitudinal que dada su escasa anchura con 0,022″ y su proximidad a la pista de impulsos del Servomecanismo o “Con-trol Track” (Pista de Control para la identificación de cuadros) determina una reducción notable de la calidad sonora. Dado que este formato no posee una pista exclusiva para el TC (Time Code/ Código de Tiempo), se utiliza esta pista CUE para la grabación del código de tiempo para edición. Dispone de una Pista de Control (Control Track) que garantiza la sincronización del motor de arrastre de la cinta mientras se ejecuta una operación, además esta pista permite identificar los frames a través de Impulsos de Montaje. La anchura de esta pista es de 0,45″, esta pista es necesaria para cualquier formato de grabación de vídeo. La cinta de vídeo que se utiliza tiene un espesor de 38,1mm y el tiempo de reproducción de una bobina puede llegar hasta las 3 horas.
En esta década, aparecen otros fabricantes como RCA y Bosch Fernseh, paralelamente se sigue investigando en la grabación magnética helicoidal, a la cabeza está Toshiba, se crean estamentos internacionales para compatibilizar los equipos de un mismo formato y hacer posible así el intercambio de contenidos. En Estados Unidos nace la SMPTE, y en Europa la CCIR y EBU. Hasta la fecha la edición o montaje de las cintas magnéticas era similar al cine, cortando y pegando con cinta adhesiva, es por ello que distintos grupos de trabajo y sociedades promueven la investigación sobre la mezcla de señales de forma síncrona a nivel de vídeo, para conseguir unas ediciones más fiables y limpias.
* En 1965 sale al mercado el primer SSVR (Solid State Video Recorder), o grabador de estado sólido. Posee un disco magnético que realiza una grabación continua en blanco y negro, a la vez que graba reproduce los 20 segundos más recientes y congela el vídeo en cualquier momento. La información se almacena en un disco de aluminio recubierto con cobalto níquel. Pos-teriormente se avanza hasta sistemas digitales en el que la limitación radica en el número de frames admisibles que oscila entre 80 y 140 segundos, esta máquina pude considerarse un precursor de los servidores de vídeo.
* También en 1965, Ampex lanza el formato 1″ A (una pulgada A), graba la señal analógica compuesta a través de un tambor con un cabezal y un movimiento de la cinta helicoidal, se reduce el peso del equipamiento respecto a sus predecesores y mejora la calidad de las grabaciones por lo que se popularizó entre los broadcasters durante un tiempo. Por cada bobina se podía grabar un máximo de una hora.
* En 1967, se anuncia el estándar PAL/ SECAM de 625 líneas para Europa, en este año también se presenta el primer sistema de edición con código de tiempo, se denomina “On Time” y lo desarrolla CBS en Hollywood.
* Al entrar la década de los setenta, la EBU aconseja dirigir las investigaciones hacia un formato con una sola cabeza de grabación y exploración helicoidal. Philips y Bosch presentan su modelo BCR que carece de la estabilidad necesaria para radiodifusión.
* El 8 de Septiembre de 1970, Sony presentaba su formato U´Matic, es un tipo de magnetoscopio destinado a uso semiprofesional. Creado por Sony para satisfacer el mercado de consumo, el resultado final es que el consejo de la UER/ EBU (Unión Europea de Radiodifuso-res/ European Broadcas-ters Union) lo elige como formato para el ámbito del Reportaje Electrónico. Su cinta ya encerrada en una caja protectora (Ca-ssette) es de 3/4″(tres cuartos de pulgada, o 19 mm). El nombre según los organismos SMPTE/EBU es: E. La calidad en este formato es inferior a los formatos de una pulgada, pero su manejabilidad y costes hacen de él un formato ideal para la producción de noticias. Se trata de vídeo Compuesto, el escáner posee dos cabezales y la grabación de la cinta se produce de forma Helicoidal. La mayor duración de una cinta son 60 minutos.
* En 1971 la NHK (Tele-visión Nacional Pública de Japón) comienza la experimentación de un sistema de televisión con un alto número de líneas, la televisión de alta definición HDTV de 1125 líneas.
* En 1974 Sony presenta el VCR doméstico Betamax.
* 1975, Bosch- Fernseh presenta el formato B de 1″. Reconocido por la SMPTE/ EBU con este nombre, se trata de un sistema que consta de dos cabezas alojadas en un tambor que gira a 9.000 r.p.m., graba la señal de vídeo en una cinta abierta (Video Tape), con un tambor de mayores dimensiones que el formato C, y un barrido segmentado helicoidal. (Este formato es la versión de 1″ del formato IVC9000).
Este formato es de tipo segmentado, lo que significa que la cabeza durante la grabación en la cinta, sólo registra una parte de un campo de vídeo (1/50 segundo) por vuelta. Originalmente este formato no permite demasiadas operaciones, únicamente PLAY, FF y REW (posteriormente se realizan equipos que permiten otras operaciones), aún así está considerado como el mejor formato analógico de una pulgada.
* 1976 la empresa Japan Victor Company (JVC) presenta en el sector doméstico el sistema VHS (Video Home System).
* 1977, nace el formato 1″ C (una pulgada C). Este Formato se desarrolla entre los diferentes organismos de Radiodifusión, americano (SMPTE) y europeo (UER/EBU). Gracias a esta colaboración se reúnen las diferentes firmas Ampex, Bosch Fernseh, Pye, Sony y Thomson Csf para fabricar una máquina con las mismas especificaciones.
Se trata de un formato vídeo Compuesto cuyo ancho de banda es de 5.5 MHz en la Luminancia y de 1.5 MHz en la Crominancia, el nivel de Señal/ Ruido es en la Luminancia de 43 dB y en la Crominancia es similar, 43 dB. La grabación de audio se produce en tres pistas lineales (o 2 pistas de audio y 1 de Código de Tiempo).
El interior del escáner alberga una sola cabeza de grabación para evitar problemas de ajustes como ocurre en el formato 1″ B. Posteriormente la EBU aprueba la utilización de una segunda cabeza para registrar de forma completa el borrado vertical, pero esta cabeza no es completamente necesaria. Este formato tiene una “pista de Sync” cuyo objeto es grabar el sincronismo vertical de Tv, el uso de esta pista es opcional, ya que los sincronismos pueden recuperarse en la reproducción a través de procesos electrónicos. En caso de no ser utilizada como pista de Sync se puede llegar a utilizar como una cuarta pista de audio, pero se perdería toda información que hubiese en el borrado vertical (Teletexto, Señales Test,…).
Posee tres pistas longitudinales de audio con una anchura de 0,78 mm, en la tercera pista se graba el Código de Tiempo según la norma SMPTE-TC.
La pista de control tiene una anchura de 0,6 mm.
* En 1978 la organización SMPTE acepta tres formatos de 1 pulgada:
1″ tipo A de AMPEX con el modelo VPR- 1 de imagen no segmentada y una cabeza.
1″ tipo B de Bosch- Fernseh correspondiente a la serie BCN de dos cabezas y con imagen segmentada.
1″ tipo C de Sony y Ampex con 1,5 cabezas. Se trata de un formato no segmentado cuyos modelos son el BVH- 1000 y el VPR- 2.
En este mismo año la EBU propone la utilización del formato C de 1″ para máquinas no segmentadas. Sony y Ampex adoptan este formato haciendo que sus respectivos magnetoscopios sean compatibles. Con el nombre en código “Annie” se de-muestra la primera grabación digital en un VTR, se trata de un Ampex AVR-3 modificado (formato de 2 pulgadas).
* En 1979 nace en Ale-mania el formato doméstico V-2000, creado de la mano de las empresas Philips y Grundig.
En el final de la década la UER (Unión Europea de Radiodifusores) propone la utilización de un formato de 3/4″, para su utilización en el campo del periodismo electrónico ligero.
* En 1981 Sony introduce el formato Betacam mundialmente aceptado en el periodismo electrónico, denominado por la SMPTE/ EBU como “L”.
Se trata de un formato de 1/2″ en cinta de cassette, al realizar la grabación en componentes la calidad de ésta se ve aumentada notablemente con respecto al formato U´Matic. Posee dos canales longitudinales de audio con una anchura de 0,6 mm y una pista de LTC (Código de Tiempo Longitudinal) y otra de CTL (Pista de Control).
* Ese mismo año en Los Ángeles, la SMPTE recibe una presentación del desarrollo de la televisión de Alta Definición
* En 1982 Matsushita, Pa-nasonic, RCA e Ikegami presentan el formato M.
Formato analógico en componentes desarrollado por Matsushita y NHK en colaboración con RCA, es en su origen el rival directo del Betacam. Este desarrollo es conocido también como Recam o Hawkeye. Posee dos pistas de audio longitudinales y una pista de código de tiempo
* También en 1982, Bosch presenta la primera cámara con grabador de 1/4″del formato Quar-tercam. Formato analógico, casi desconocido e inexistente en el mundo, destaca la similitud con los formatos Betacam y M, al grabar la Luminancia y Crominancia multiplexada, con la peculiar diferencia de que el ancho de la cinta es de 1/4″. También co-nocido como Lineplex, su implantación es escasa y su vida muy corta pero sirve conocer que ya en los 80 se tendía a la utilización de un formato de 1/4″ para el sector Broadcast, más concretamente para aplicaciones de tipo ENG.
* Aparece en 1983 el formato de 8 mm para el sector doméstico.
* 1985, Panasonic presenta el M II, formato de vídeo en componentes que no es compatible con su predecesor “M” y que pretende igualarse en calidad y prestaciones al formato Betacam SP. Las mejoras son un aumento del diámetro del tambor de cabezas, disminución de la anchura de las pistas de Luminancia y Cromi-nancia y modificación del sistema de enhebrado si-milar al utilizado en el U´Matic. Dispone de dos pistas de audio longitudinales y otras dos en FM (AFM), mejora la relación Señal/ Ruido al utilizar cintas de metal, y la duración de la cinta puede llegar a los 90 minutos.
* La SMPTE aprueba el D-1 como formato de grabación digital. La CCIR aprueba el D-1 como formato de intercambio de contenidos a nivel mundial. El primer Formato de grabación Digital magnética D-1, creado por Sony en 1986, está basado en la norma ITU-R 601 4:2:2 (1982), se trata de vídeo digital en componentes (segmentado) sin compresión, este formato está considerado como el de mayor calidad, robustez y fiabilidad. Reconocido por la SMPTE como D-1 y por la EBU como TECH 3252. El primer modelo de magnetoscopio es el DVR-1000. La definición de este formato es de 720 x 600 píxeles y el cassette que utiliza tiene un tamaño de 3/4″.
Con este formato se introdujeron los conceptos básicos de la grabación digital, no utiliza compresión de vídeo.
El Audio está definido bajo la norma AES/EBU con una frecuencia de muestreo de 48 KHz a 16 o 20 Bits, además del audio digital con 4 canales, dispone de una pista de audio analógico longitudinal (CUE).
La Geometría del escáner o tambor es Helicoidal y el número de cabezas varía según el equipamiento que se adquiera el número típico de cabezas es 12. En el formato D-1 los magnetoscopios pueden utilizar tambores o escáneres de diferentes tamaños respetando la compatibilidad, esto va en función del arrollamiento alfa utilizado en cada equipo.
El formato consta de tres pistas longitudinales, una de audio auxiliar “Cue”, otra de control donde se graban los impulsos del servomecanismo y otra para el LTC (código de tiempo longitudinal). El audio digital se encuentra dividido en cuatro zonas en el centro de la cinta para estar más protegidos. La frecuencia de Bits del formato D-1 en lo respectivo al vídeo exclusivamente es de 172,8 Mbits/s.
Tarda 160 segundos aproximadamente en rebobinar o bobinar una cinta grande de 94 minutos y unos 80 segundos una cinta mediana de 34´.
* En 1987 aparece la modificación mejorada del Betacam, el Betacam SP (Superior Performance). Es totalmente compatible con su predecesor, las diferencias son una mayor calidad en la imagen, ya que se aumenta el ancho de banda de la Luminancia (con una respuesta que llega a 5 Mhz), mejoras en el audio al incorporar cuatro canales, 2 longitudinales y 2 transversales en FM (AFM), de tal manera que se dispone de un par estéreo de calidad Hi-Fi. El máximo de duración de una cassette puede llegar a los 110 minutos de duración.
* En 1956, AMPEX muestra el primer Video Tape Recorder en la feria “National Association of Radio and Television Broadcasters (NAB)”. Este equipo posee cuatro cabezales y utiliza una cinta de dos pulgadas (5 cm) experimental de 3M, la lectura escritura de las cabeza es transversal, este magnetoscopio recibe el nombre de Quadruplex. Se comienza su comercialización en 1958, siendo el primer magnetoscopio profesional de la historia. El primer uso que se dio a este vídeo grabador fue solventar la diferencia horaria de 3 horas entre New York y la Costa Oeste de Estados Unídos. Los programas se graban tal como llegan por las líneas de transmisión y posteriormente se emiten en el hueco de tiempo análogo de la Costa Oeste. Estas primeras grabaciones sólo podían realizarse en blanco y negro, si bien posteriormente se añadió una electrónica que permitía adaptar el equipo a la señal color. La resolución de líneas de este magnetoscopio era todavía mejor que la de la señal recibida en la televisiones de la época por lo que el espectador no apreciaba pérdida en la calidad de la imagen. En sus orígenes tiene una única pista de audio de calidad profesional con una anchura de 0,07″, posteriormente se modifico este formato para albergar un estéreo con una anchura de las pistas de audio de 0,024″. La segunda pista de audio, llamada “Cue” (Ordenes) es una pista de audio longitudinal que dada su escasa anchura con 0,022″ y su proximidad a la pista de impulsos del Servomecanismo o “Con-trol Track” (Pista de Control para la identificación de cuadros) determina una reducción notable de la calidad sonora. Dado que este formato no posee una pista exclusiva para el TC (Time Code/ Código de Tiempo), se utiliza esta pista CUE para la grabación del código de tiempo para edición. Dispone de una Pista de Control (Control Track) que garantiza la sincronización del motor de arrastre de la cinta mientras se ejecuta una operación, además esta pista permite identificar los frames a través de Impulsos de Montaje. La anchura de esta pista es de 0,45″, esta pista es necesaria para cualquier formato de grabación de vídeo. La cinta de vídeo que se utiliza tiene un espesor de 38,1mm y el tiempo de reproducción de una bobina puede llegar hasta las 3 horas.
En esta década, aparecen otros fabricantes como RCA y Bosch Fernseh, paralelamente se sigue investigando en la grabación magnética helicoidal, a la cabeza está Toshiba, se crean estamentos internacionales para compatibilizar los equipos de un mismo formato y hacer posible así el intercambio de contenidos. En Estados Unidos nace la SMPTE, y en Europa la CCIR y EBU. Hasta la fecha la edición o montaje de las cintas magnéticas era similar al cine, cortando y pegando con cinta adhesiva, es por ello que distintos grupos de trabajo y sociedades promueven la investigación sobre la mezcla de señales de forma síncrona a nivel de vídeo, para conseguir unas ediciones más fiables y limpias.
* En 1965 sale al mercado el primer SSVR (Solid State Video Recorder), o grabador de estado sólido. Posee un disco magnético que realiza una grabación continua en blanco y negro, a la vez que graba reproduce los 20 segundos más recientes y congela el vídeo en cualquier momento. La información se almacena en un disco de aluminio recubierto con cobalto níquel. Pos-teriormente se avanza hasta sistemas digitales en el que la limitación radica en el número de frames admisibles que oscila entre 80 y 140 segundos, esta máquina pude considerarse un precursor de los servidores de vídeo.
* También en 1965, Ampex lanza el formato 1″ A (una pulgada A), graba la señal analógica compuesta a través de un tambor con un cabezal y un movimiento de la cinta helicoidal, se reduce el peso del equipamiento respecto a sus predecesores y mejora la calidad de las grabaciones por lo que se popularizó entre los broadcasters durante un tiempo. Por cada bobina se podía grabar un máximo de una hora.
* En 1967, se anuncia el estándar PAL/ SECAM de 625 líneas para Europa, en este año también se presenta el primer sistema de edición con código de tiempo, se denomina “On Time” y lo desarrolla CBS en Hollywood.
* Al entrar la década de los setenta, la EBU aconseja dirigir las investigaciones hacia un formato con una sola cabeza de grabación y exploración helicoidal. Philips y Bosch presentan su modelo BCR que carece de la estabilidad necesaria para radiodifusión.
* El 8 de Septiembre de 1970, Sony presentaba su formato U´Matic, es un tipo de magnetoscopio destinado a uso semiprofesional. Creado por Sony para satisfacer el mercado de consumo, el resultado final es que el consejo de la UER/ EBU (Unión Europea de Radiodifuso-res/ European Broadcas-ters Union) lo elige como formato para el ámbito del Reportaje Electrónico. Su cinta ya encerrada en una caja protectora (Ca-ssette) es de 3/4″(tres cuartos de pulgada, o 19 mm). El nombre según los organismos SMPTE/EBU es: E. La calidad en este formato es inferior a los formatos de una pulgada, pero su manejabilidad y costes hacen de él un formato ideal para la producción de noticias. Se trata de vídeo Compuesto, el escáner posee dos cabezales y la grabación de la cinta se produce de forma Helicoidal. La mayor duración de una cinta son 60 minutos.
* En 1971 la NHK (Tele-visión Nacional Pública de Japón) comienza la experimentación de un sistema de televisión con un alto número de líneas, la televisión de alta definición HDTV de 1125 líneas.
* En 1974 Sony presenta el VCR doméstico Betamax.
* 1975, Bosch- Fernseh presenta el formato B de 1″. Reconocido por la SMPTE/ EBU con este nombre, se trata de un sistema que consta de dos cabezas alojadas en un tambor que gira a 9.000 r.p.m., graba la señal de vídeo en una cinta abierta (Video Tape), con un tambor de mayores dimensiones que el formato C, y un barrido segmentado helicoidal. (Este formato es la versión de 1″ del formato IVC9000).
Este formato es de tipo segmentado, lo que significa que la cabeza durante la grabación en la cinta, sólo registra una parte de un campo de vídeo (1/50 segundo) por vuelta. Originalmente este formato no permite demasiadas operaciones, únicamente PLAY, FF y REW (posteriormente se realizan equipos que permiten otras operaciones), aún así está considerado como el mejor formato analógico de una pulgada.
* 1976 la empresa Japan Victor Company (JVC) presenta en el sector doméstico el sistema VHS (Video Home System).
* 1977, nace el formato 1″ C (una pulgada C). Este Formato se desarrolla entre los diferentes organismos de Radiodifusión, americano (SMPTE) y europeo (UER/EBU). Gracias a esta colaboración se reúnen las diferentes firmas Ampex, Bosch Fernseh, Pye, Sony y Thomson Csf para fabricar una máquina con las mismas especificaciones.
Se trata de un formato vídeo Compuesto cuyo ancho de banda es de 5.5 MHz en la Luminancia y de 1.5 MHz en la Crominancia, el nivel de Señal/ Ruido es en la Luminancia de 43 dB y en la Crominancia es similar, 43 dB. La grabación de audio se produce en tres pistas lineales (o 2 pistas de audio y 1 de Código de Tiempo).
El interior del escáner alberga una sola cabeza de grabación para evitar problemas de ajustes como ocurre en el formato 1″ B. Posteriormente la EBU aprueba la utilización de una segunda cabeza para registrar de forma completa el borrado vertical, pero esta cabeza no es completamente necesaria. Este formato tiene una “pista de Sync” cuyo objeto es grabar el sincronismo vertical de Tv, el uso de esta pista es opcional, ya que los sincronismos pueden recuperarse en la reproducción a través de procesos electrónicos. En caso de no ser utilizada como pista de Sync se puede llegar a utilizar como una cuarta pista de audio, pero se perdería toda información que hubiese en el borrado vertical (Teletexto, Señales Test,…).
Posee tres pistas longitudinales de audio con una anchura de 0,78 mm, en la tercera pista se graba el Código de Tiempo según la norma SMPTE-TC.
La pista de control tiene una anchura de 0,6 mm.
* En 1978 la organización SMPTE acepta tres formatos de 1 pulgada:
1″ tipo A de AMPEX con el modelo VPR- 1 de imagen no segmentada y una cabeza.
1″ tipo B de Bosch- Fernseh correspondiente a la serie BCN de dos cabezas y con imagen segmentada.
1″ tipo C de Sony y Ampex con 1,5 cabezas. Se trata de un formato no segmentado cuyos modelos son el BVH- 1000 y el VPR- 2.
En este mismo año la EBU propone la utilización del formato C de 1″ para máquinas no segmentadas. Sony y Ampex adoptan este formato haciendo que sus respectivos magnetoscopios sean compatibles. Con el nombre en código “Annie” se de-muestra la primera grabación digital en un VTR, se trata de un Ampex AVR-3 modificado (formato de 2 pulgadas).
* En 1979 nace en Ale-mania el formato doméstico V-2000, creado de la mano de las empresas Philips y Grundig.
En el final de la década la UER (Unión Europea de Radiodifusores) propone la utilización de un formato de 3/4″, para su utilización en el campo del periodismo electrónico ligero.
* En 1981 Sony introduce el formato Betacam mundialmente aceptado en el periodismo electrónico, denominado por la SMPTE/ EBU como “L”.
Se trata de un formato de 1/2″ en cinta de cassette, al realizar la grabación en componentes la calidad de ésta se ve aumentada notablemente con respecto al formato U´Matic. Posee dos canales longitudinales de audio con una anchura de 0,6 mm y una pista de LTC (Código de Tiempo Longitudinal) y otra de CTL (Pista de Control).
* Ese mismo año en Los Ángeles, la SMPTE recibe una presentación del desarrollo de la televisión de Alta Definición
* En 1982 Matsushita, Pa-nasonic, RCA e Ikegami presentan el formato M.
Formato analógico en componentes desarrollado por Matsushita y NHK en colaboración con RCA, es en su origen el rival directo del Betacam. Este desarrollo es conocido también como Recam o Hawkeye. Posee dos pistas de audio longitudinales y una pista de código de tiempo
* También en 1982, Bosch presenta la primera cámara con grabador de 1/4″del formato Quar-tercam. Formato analógico, casi desconocido e inexistente en el mundo, destaca la similitud con los formatos Betacam y M, al grabar la Luminancia y Crominancia multiplexada, con la peculiar diferencia de que el ancho de la cinta es de 1/4″. También co-nocido como Lineplex, su implantación es escasa y su vida muy corta pero sirve conocer que ya en los 80 se tendía a la utilización de un formato de 1/4″ para el sector Broadcast, más concretamente para aplicaciones de tipo ENG.
* Aparece en 1983 el formato de 8 mm para el sector doméstico.
* 1985, Panasonic presenta el M II, formato de vídeo en componentes que no es compatible con su predecesor “M” y que pretende igualarse en calidad y prestaciones al formato Betacam SP. Las mejoras son un aumento del diámetro del tambor de cabezas, disminución de la anchura de las pistas de Luminancia y Cromi-nancia y modificación del sistema de enhebrado si-milar al utilizado en el U´Matic. Dispone de dos pistas de audio longitudinales y otras dos en FM (AFM), mejora la relación Señal/ Ruido al utilizar cintas de metal, y la duración de la cinta puede llegar a los 90 minutos.
* La SMPTE aprueba el D-1 como formato de grabación digital. La CCIR aprueba el D-1 como formato de intercambio de contenidos a nivel mundial. El primer Formato de grabación Digital magnética D-1, creado por Sony en 1986, está basado en la norma ITU-R 601 4:2:2 (1982), se trata de vídeo digital en componentes (segmentado) sin compresión, este formato está considerado como el de mayor calidad, robustez y fiabilidad. Reconocido por la SMPTE como D-1 y por la EBU como TECH 3252. El primer modelo de magnetoscopio es el DVR-1000. La definición de este formato es de 720 x 600 píxeles y el cassette que utiliza tiene un tamaño de 3/4″.
Con este formato se introdujeron los conceptos básicos de la grabación digital, no utiliza compresión de vídeo.
El Audio está definido bajo la norma AES/EBU con una frecuencia de muestreo de 48 KHz a 16 o 20 Bits, además del audio digital con 4 canales, dispone de una pista de audio analógico longitudinal (CUE).
La Geometría del escáner o tambor es Helicoidal y el número de cabezas varía según el equipamiento que se adquiera el número típico de cabezas es 12. En el formato D-1 los magnetoscopios pueden utilizar tambores o escáneres de diferentes tamaños respetando la compatibilidad, esto va en función del arrollamiento alfa utilizado en cada equipo.
El formato consta de tres pistas longitudinales, una de audio auxiliar “Cue”, otra de control donde se graban los impulsos del servomecanismo y otra para el LTC (código de tiempo longitudinal). El audio digital se encuentra dividido en cuatro zonas en el centro de la cinta para estar más protegidos. La frecuencia de Bits del formato D-1 en lo respectivo al vídeo exclusivamente es de 172,8 Mbits/s.
Tarda 160 segundos aproximadamente en rebobinar o bobinar una cinta grande de 94 minutos y unos 80 segundos una cinta mediana de 34´.
* En 1987 aparece la modificación mejorada del Betacam, el Betacam SP (Superior Performance). Es totalmente compatible con su predecesor, las diferencias son una mayor calidad en la imagen, ya que se aumenta el ancho de banda de la Luminancia (con una respuesta que llega a 5 Mhz), mejoras en el audio al incorporar cuatro canales, 2 longitudinales y 2 transversales en FM (AFM), de tal manera que se dispone de un par estéreo de calidad Hi-Fi. El máximo de duración de una cassette puede llegar a los 110 minutos de duración.
1987 es la fecha en la que nace el VTR de alta definición con el
modelo HDD-1000, también conocido como HD-1D. Este sistema se basa en el
formato de cinta abierta de 1″.
El equipo presentado por Sony graba 1125 líneas de HDTV a 59.94 o 60 Hz por campo. Creado bajo el entorno de trabajo de Alta Definición HDVS (High Definition Video System), en este entorno se encuentra el Formato Uni-Hi (previo a la aparición del Formato HDCAM).
Posee una pista de audio longitudinal “CUE” y ocho canales de audio digital.
Graba 3 canales digitales de vídeo con un ancho de banda de 30 MHz en cintas de partículas de metal.
El Bitrate de este sistema es muy elevado 1,3 Gbits/s.
Era el formato de mayor calidad existente en el mercado de la época hasta la aparición del D-6, el principal inconveniente, su precio 350.000 $ por unidad y el coste de una cinta de 63 minutos de 1.300 $.
Sony y Ampex presentan en el año 1988, un VTR digital en vídeo compuesto denominado D-2, utiliza una cinta de 3/4″, este formato registra las señales compuestas digitales sin compresión de ningún tipo. Este formato a diferencia del D-1 se crea sin tener en cuenta a los organismos oficiales. Nace para atender al mercado que demanda equipos en vídeo digital compuesto. Permite 20 generaciones sin pérdida de calidad y posee la función Preread. La frecuencia de datos del formato D-2 es de 152,7 Mbits/s. El sistema empleado para la grabación es de pistas con acimut cruzado, o grabación acimutal, esto es grabar pistas adyacentes con un cierto grado. La inclinación de los cabezales es lo que determina el grado de inclinación de las pistas adyacentes, en este formato se registran 30º de inclinación, y para conseguir esto, se exige un número par de cabezas colocadas en ángulos de acimut de +/- 15º. Con esta forma de registro, la densidad de las pistas es mayor, aumentando la capacidad de grabación de la cinta. La anchura de la pista grabada es de 39 µm con un ángulo de 6,13º.
En 1989, NHK y Matsushita (Panasonic) muestran un formato digital compuesto en cinta de 1/2″ D-3, originalmente llamado DX.
Fue en las olimpiadas de Barcelona ´92 donde se inició su utilización de forma masiva. La ventaja respecto a los anteriores formatos digitales fue la incorporación de un camascopio (Camcorder) totalmente digital. Posee la función Preread. El sistema empleado para la grabación es acimut cruzado. En este caso 40º de inclinación en la huella de pista. Para conseguirlo se utilizan un número par de cabezas colocadas con ángulos de acimut de +/- 20º. Se graban 6 pistas por cada campo.
1990, Nace el Hi-8 de la mano de Sony, para satisfacer al mercado doméstico.
En 1992 aparece el formato DCT de la mano de Ampex.
Se trata de un formato digital en componentes según la norma 4:2:2 CCIR 601, utiliza una compresión aproximada de 2:1 y una cassette de 3/4″.
La alta duración de las cassettes (más de tres horas) y su alta calidad, hacen de él un formato apto para la masterización de cine.
1993, Sony lanza al mercado el formato digital en componentes Betacam Digital.
Formato digital en componentes que utiliza cassettes de 1/2″. Basado en la grabación de señales en componentes digitales, bajo la norma CCIR 601 (norma 4:2:2). Trabaja con una compresión de 2,7 a 1 intracampo y un Bitrate de 84 Mbits/segundo. La compresión utilizada solo afecta a cada campo de vídeo, es decir, la compresión es espacial. La definición de este formato en el sistema PAL de 625 líneas a 50 Hz es de 720 x 608 píxeles. Este formato se crea pensando en tener una cierta compatibilidad con el Betacam SP, de tal modo que tiene la opción de reproducir cintas Betacam SP. El formato de pistas es robusto y fiable, con una cuantificación de 8 a 10 Bits, la compresión digital de los datos se lleva a cabo a través del proceso DCT (Transformada Discreta del Coseno). Dispone de conexión SDI (Interfaz Digital Serie). Posee hasta 18 cabezas en los magnetoscopios compatibles con el Betacam SP, 14 cabezas para el procesado digital (4 para la grabación, 2 de borrado volante, 4 para la reproducción DT avanzada y 4 de confidencia) y 4 cabezas DT para la reproducción analógica.
Los modelos compatibles con el formato analógico disponen de mecanismos que varían los sistemas de servo, la velocidad del capstan, la tensión de la cinta…ajustando los valores para una perfecta reproducción del formato Betacam SP. El tiempo aproximado de bobinado y rebobinado de una cinta grande BCT-D124L de 124 minutos de duración es de 3 minutos.
1994, Panasonic saca el Formato D-5, se trata de un formato Digital de 1/2″ sin compresión basado en el D-3, desarrollado por Matsu-shita (Panasonic), utiliza la misma cassette pero graba la señal en Componentes muestreada según la norma CCIR 601 (ITU-R 601) con 10 bits de resolución. También puede trabajar a 8 bits por muestra para la EDTV (Televisión de Defini-ción Extendida) con resolución de pantalla de 16:9 (4:2:2 EXTENDIDO). Tiene la opción de reproducir el D-3, bien en vídeo digital compuesto o en componentes. La duración máxima de una cinta de vídeo D5 es de 123 minutos.
Entre 1994 y 1995 Ikegami desarrolla un novedoso y revolucionario sistema de captación basado en disco duro para entornos de edición no lineal, concebido para la captación de noticias y posterior utilización del disco duro directamente en un sistema de edición no-lineal Avid.
Este formato fue previamente experimentado por Avid bajo el nombre de CamCutter que da origen al EditCam.
En 1995 Panasonic presenta los formatos de 1/4″ D-7 DVCPRO y DVCPRO 50. Se trata de un formato de grabación digital en componentes basado en el formato doméstico DV, pero para el ámbito profesional y de noticias. Este formato por sus bajos costes y buena efectividad se convierte en uno de los estándares para la producción de noticias junto a su competidor, el Betacam SX que aparece un año después de la mano de Sony. En el DVCPRO, tanto en la Europa del PAL como en América o Japón con el NTSC utiliza una codificación 4:1:1 con 8 bits por muestra. El escáner consta de seis cabezas, 2 de grabación con un ancho de 17µm, 2 de reproducción con un ancho de 24µm y 2 de borrado giratorio (volante). El seguimiento de pista se produce a través de un sistema denominado ATF (Automatic Tracking Fin-ding). La pista longitudinal tradicional de CTL se utiliza en ediciones con bajo preroll o al trabajar a 4F y 8F, ya que esta pista engancha el servo más rápido. La diferencia fundamental entre este formato y el doméstico es el espaciado entre pistas (Pitch), siendo casi el doble en el formato Profesional, de esta manera se aumenta la densidad de grabación y la cantidad de información grabada. Dada la reducida anchura de la cinta, no hay espacio para la grabación de una pista longitudinal de Código de Tiempo, de tal modo que este se emula a través de las pistas helicoidales, a su vez se graba otro código de tiempo vertical de manera independiente.
Este mismo año JVC saca al mercado el formato de 1/2″ D-9 Digital-S Formato Digital en componentes basado en la norma ITU-R 601.
Utiliza una cassette de 1/2″ similar al formato doméstico W-VHS (parecida a las S-VHS). La calidad de este formato pretende rivalizar con el Betacam Digital gracias a su cuantificación 4:2:2 a 8 bits con un Bitrate de 50 Mbps, su compresión es de 3.3:1 DCT intracuadro (intra-frame) Algunos modelos son capaces de reproducir cintas S-VHS analógicas. La máxima duración de las cassettes es de 124 minutos.
A la par que el sistema D-9 nace el formato doméstico D-VHS, que tiene poco éxito más allá del sector de la CCTV o Video vigilancia.
También en 1995, Toshiba en la electrónica y BTS en la ingeniería, lanzan al mercado el formato de alta definición D-6. Se trata de un formato de alta definición en componentes que utiliza una cinta de cassette con un ancho de 3/4″. El formato D-6 opta por utilizar una cinta similar a la del formato D-2, es decir de 19,01 mm (3/4 pulgada). La grabación se produce sin compresión, consiguiendo que una cinta grande acepte hasta 1 hora. El formato dispone de 10-12 canales de audio AES/EBU.
En 1996 Sony presenta los formatos Betacam SX y DVCAM, y en el mercado doméstico aparece el DV doméstico. De estos formatos es el Betacam Sx el que más ha fraguado en el sector, se trata de un formato digital que puede considerarse el heredero directo del afamado Betacam SP, su grabación es novedosa y avanzada a su tiempo ya que graba una señal MPEG-2 en la cinta magnética. Esta señal ha sido y es todavía el estándar de comunicación y transmisión digital por excelencia, en este caso se trata de un perfil Profile @Main Level con una calidad de señal de luminancia y crominancia 4:2:2 y un GOP igual a 2. Aunque la compresión aproximada es de 10:1, la calidad es muy superior a lo esperado con esta elevada compresión gracias a la codificación MPEG-2. De hecho es posible realizar hasta 8 generaciones de un mismo contenido sin apreciarse ningún tipo de pérdida. El formato Betacam SX fue ideado especialmente para ENGs e Informativos, pensado para trabajar con sistemas de edición no-lineales y servidores de vídeo, en cuanto al comportamiento en edición lineal, este equipo no es el más fino, dado que el GOP=2 dificulta la edición al frame. Existe una amplia gama de equipos como magnetoscopios híbridos que incorporan discos duros que permiten ediciones no-lineales básicas, teniendo de esta manera dos equipos en uno, maletines Laptop que permiten una edición de campo rápida y sencilla, cámaras con la capacidad de grabación en aspecto 4:3/ 16:9. En definitiva se trata de un Formato Digital de gran calidad con un amplio abanico de posibilidades de trabajo.
En cuanto al DVCAM, se trata de un formato de tipo industrial basado en el DV doméstico con cinta de 1/4″, que no ha calado en el sector Broadcast. La ventaja respecto al DVCPRO es que La codificación es 4:2:0 (en PAL) y 4:1:1 (en NTSC), por lo que en ámbitos de producción y posterior emisión digital se aprovecha mejor la crominancia al no existir pérdida de calidad.
En la feria NAB´97 de Las Vegas, se muestra el formato de alta definición HDCAM. Es un formato de vídeo de Alta Definición en Componentes, creado por Sony basándose en el Betacam Digital y en los requerimientos del SMPTE en su norma 274M (en origen se basa en las normas 259M y 292M), reconocido por este organismo como D-11. Merece la pena fijarse en el bitrate, y es que resulta peculiar que no es mucho mayor que el del formato Betacam Digital. Gracias a la baja tasa de datos que utiliza, este formato utiliza las matrices y equipos de transmisión con un ancho de banda de 270Mbps, igual que los utilizados para el formato Betacam Digital (SDI), lo que permite una migración más sencilla al sistema HDTV, esta conexión es posible gracias al interface HD-SDTI con los datos de transferencia comprimidos. Las conexiones entre los equipos de la gama HDCAM se realizan a través del interface HD SDI sin compresión en su transferencia, las componentes trabajan a 10 bits alcanzando un Bitrate de 1,48 Gb/s (norma SMPTE 292M y S004/ITU-R.BT 709). El sistema de Alta Definición está siendo llamado para sustituir a la captación, tratamiento y proyección de los materiales en soporte cinematográfico.
El equipo presentado por Sony graba 1125 líneas de HDTV a 59.94 o 60 Hz por campo. Creado bajo el entorno de trabajo de Alta Definición HDVS (High Definition Video System), en este entorno se encuentra el Formato Uni-Hi (previo a la aparición del Formato HDCAM).
Posee una pista de audio longitudinal “CUE” y ocho canales de audio digital.
Graba 3 canales digitales de vídeo con un ancho de banda de 30 MHz en cintas de partículas de metal.
El Bitrate de este sistema es muy elevado 1,3 Gbits/s.
Era el formato de mayor calidad existente en el mercado de la época hasta la aparición del D-6, el principal inconveniente, su precio 350.000 $ por unidad y el coste de una cinta de 63 minutos de 1.300 $.
Sony y Ampex presentan en el año 1988, un VTR digital en vídeo compuesto denominado D-2, utiliza una cinta de 3/4″, este formato registra las señales compuestas digitales sin compresión de ningún tipo. Este formato a diferencia del D-1 se crea sin tener en cuenta a los organismos oficiales. Nace para atender al mercado que demanda equipos en vídeo digital compuesto. Permite 20 generaciones sin pérdida de calidad y posee la función Preread. La frecuencia de datos del formato D-2 es de 152,7 Mbits/s. El sistema empleado para la grabación es de pistas con acimut cruzado, o grabación acimutal, esto es grabar pistas adyacentes con un cierto grado. La inclinación de los cabezales es lo que determina el grado de inclinación de las pistas adyacentes, en este formato se registran 30º de inclinación, y para conseguir esto, se exige un número par de cabezas colocadas en ángulos de acimut de +/- 15º. Con esta forma de registro, la densidad de las pistas es mayor, aumentando la capacidad de grabación de la cinta. La anchura de la pista grabada es de 39 µm con un ángulo de 6,13º.
En 1989, NHK y Matsushita (Panasonic) muestran un formato digital compuesto en cinta de 1/2″ D-3, originalmente llamado DX.
Fue en las olimpiadas de Barcelona ´92 donde se inició su utilización de forma masiva. La ventaja respecto a los anteriores formatos digitales fue la incorporación de un camascopio (Camcorder) totalmente digital. Posee la función Preread. El sistema empleado para la grabación es acimut cruzado. En este caso 40º de inclinación en la huella de pista. Para conseguirlo se utilizan un número par de cabezas colocadas con ángulos de acimut de +/- 20º. Se graban 6 pistas por cada campo.
1990, Nace el Hi-8 de la mano de Sony, para satisfacer al mercado doméstico.
En 1992 aparece el formato DCT de la mano de Ampex.
Se trata de un formato digital en componentes según la norma 4:2:2 CCIR 601, utiliza una compresión aproximada de 2:1 y una cassette de 3/4″.
La alta duración de las cassettes (más de tres horas) y su alta calidad, hacen de él un formato apto para la masterización de cine.
1993, Sony lanza al mercado el formato digital en componentes Betacam Digital.
Formato digital en componentes que utiliza cassettes de 1/2″. Basado en la grabación de señales en componentes digitales, bajo la norma CCIR 601 (norma 4:2:2). Trabaja con una compresión de 2,7 a 1 intracampo y un Bitrate de 84 Mbits/segundo. La compresión utilizada solo afecta a cada campo de vídeo, es decir, la compresión es espacial. La definición de este formato en el sistema PAL de 625 líneas a 50 Hz es de 720 x 608 píxeles. Este formato se crea pensando en tener una cierta compatibilidad con el Betacam SP, de tal modo que tiene la opción de reproducir cintas Betacam SP. El formato de pistas es robusto y fiable, con una cuantificación de 8 a 10 Bits, la compresión digital de los datos se lleva a cabo a través del proceso DCT (Transformada Discreta del Coseno). Dispone de conexión SDI (Interfaz Digital Serie). Posee hasta 18 cabezas en los magnetoscopios compatibles con el Betacam SP, 14 cabezas para el procesado digital (4 para la grabación, 2 de borrado volante, 4 para la reproducción DT avanzada y 4 de confidencia) y 4 cabezas DT para la reproducción analógica.
Los modelos compatibles con el formato analógico disponen de mecanismos que varían los sistemas de servo, la velocidad del capstan, la tensión de la cinta…ajustando los valores para una perfecta reproducción del formato Betacam SP. El tiempo aproximado de bobinado y rebobinado de una cinta grande BCT-D124L de 124 minutos de duración es de 3 minutos.
1994, Panasonic saca el Formato D-5, se trata de un formato Digital de 1/2″ sin compresión basado en el D-3, desarrollado por Matsu-shita (Panasonic), utiliza la misma cassette pero graba la señal en Componentes muestreada según la norma CCIR 601 (ITU-R 601) con 10 bits de resolución. También puede trabajar a 8 bits por muestra para la EDTV (Televisión de Defini-ción Extendida) con resolución de pantalla de 16:9 (4:2:2 EXTENDIDO). Tiene la opción de reproducir el D-3, bien en vídeo digital compuesto o en componentes. La duración máxima de una cinta de vídeo D5 es de 123 minutos.
Entre 1994 y 1995 Ikegami desarrolla un novedoso y revolucionario sistema de captación basado en disco duro para entornos de edición no lineal, concebido para la captación de noticias y posterior utilización del disco duro directamente en un sistema de edición no-lineal Avid.
Este formato fue previamente experimentado por Avid bajo el nombre de CamCutter que da origen al EditCam.
En 1995 Panasonic presenta los formatos de 1/4″ D-7 DVCPRO y DVCPRO 50. Se trata de un formato de grabación digital en componentes basado en el formato doméstico DV, pero para el ámbito profesional y de noticias. Este formato por sus bajos costes y buena efectividad se convierte en uno de los estándares para la producción de noticias junto a su competidor, el Betacam SX que aparece un año después de la mano de Sony. En el DVCPRO, tanto en la Europa del PAL como en América o Japón con el NTSC utiliza una codificación 4:1:1 con 8 bits por muestra. El escáner consta de seis cabezas, 2 de grabación con un ancho de 17µm, 2 de reproducción con un ancho de 24µm y 2 de borrado giratorio (volante). El seguimiento de pista se produce a través de un sistema denominado ATF (Automatic Tracking Fin-ding). La pista longitudinal tradicional de CTL se utiliza en ediciones con bajo preroll o al trabajar a 4F y 8F, ya que esta pista engancha el servo más rápido. La diferencia fundamental entre este formato y el doméstico es el espaciado entre pistas (Pitch), siendo casi el doble en el formato Profesional, de esta manera se aumenta la densidad de grabación y la cantidad de información grabada. Dada la reducida anchura de la cinta, no hay espacio para la grabación de una pista longitudinal de Código de Tiempo, de tal modo que este se emula a través de las pistas helicoidales, a su vez se graba otro código de tiempo vertical de manera independiente.
Este mismo año JVC saca al mercado el formato de 1/2″ D-9 Digital-S Formato Digital en componentes basado en la norma ITU-R 601.
Utiliza una cassette de 1/2″ similar al formato doméstico W-VHS (parecida a las S-VHS). La calidad de este formato pretende rivalizar con el Betacam Digital gracias a su cuantificación 4:2:2 a 8 bits con un Bitrate de 50 Mbps, su compresión es de 3.3:1 DCT intracuadro (intra-frame) Algunos modelos son capaces de reproducir cintas S-VHS analógicas. La máxima duración de las cassettes es de 124 minutos.
A la par que el sistema D-9 nace el formato doméstico D-VHS, que tiene poco éxito más allá del sector de la CCTV o Video vigilancia.
También en 1995, Toshiba en la electrónica y BTS en la ingeniería, lanzan al mercado el formato de alta definición D-6. Se trata de un formato de alta definición en componentes que utiliza una cinta de cassette con un ancho de 3/4″. El formato D-6 opta por utilizar una cinta similar a la del formato D-2, es decir de 19,01 mm (3/4 pulgada). La grabación se produce sin compresión, consiguiendo que una cinta grande acepte hasta 1 hora. El formato dispone de 10-12 canales de audio AES/EBU.
En 1996 Sony presenta los formatos Betacam SX y DVCAM, y en el mercado doméstico aparece el DV doméstico. De estos formatos es el Betacam Sx el que más ha fraguado en el sector, se trata de un formato digital que puede considerarse el heredero directo del afamado Betacam SP, su grabación es novedosa y avanzada a su tiempo ya que graba una señal MPEG-2 en la cinta magnética. Esta señal ha sido y es todavía el estándar de comunicación y transmisión digital por excelencia, en este caso se trata de un perfil Profile @Main Level con una calidad de señal de luminancia y crominancia 4:2:2 y un GOP igual a 2. Aunque la compresión aproximada es de 10:1, la calidad es muy superior a lo esperado con esta elevada compresión gracias a la codificación MPEG-2. De hecho es posible realizar hasta 8 generaciones de un mismo contenido sin apreciarse ningún tipo de pérdida. El formato Betacam SX fue ideado especialmente para ENGs e Informativos, pensado para trabajar con sistemas de edición no-lineales y servidores de vídeo, en cuanto al comportamiento en edición lineal, este equipo no es el más fino, dado que el GOP=2 dificulta la edición al frame. Existe una amplia gama de equipos como magnetoscopios híbridos que incorporan discos duros que permiten ediciones no-lineales básicas, teniendo de esta manera dos equipos en uno, maletines Laptop que permiten una edición de campo rápida y sencilla, cámaras con la capacidad de grabación en aspecto 4:3/ 16:9. En definitiva se trata de un Formato Digital de gran calidad con un amplio abanico de posibilidades de trabajo.
En cuanto al DVCAM, se trata de un formato de tipo industrial basado en el DV doméstico con cinta de 1/4″, que no ha calado en el sector Broadcast. La ventaja respecto al DVCPRO es que La codificación es 4:2:0 (en PAL) y 4:1:1 (en NTSC), por lo que en ámbitos de producción y posterior emisión digital se aprovecha mejor la crominancia al no existir pérdida de calidad.
En la feria NAB´97 de Las Vegas, se muestra el formato de alta definición HDCAM. Es un formato de vídeo de Alta Definición en Componentes, creado por Sony basándose en el Betacam Digital y en los requerimientos del SMPTE en su norma 274M (en origen se basa en las normas 259M y 292M), reconocido por este organismo como D-11. Merece la pena fijarse en el bitrate, y es que resulta peculiar que no es mucho mayor que el del formato Betacam Digital. Gracias a la baja tasa de datos que utiliza, este formato utiliza las matrices y equipos de transmisión con un ancho de banda de 270Mbps, igual que los utilizados para el formato Betacam Digital (SDI), lo que permite una migración más sencilla al sistema HDTV, esta conexión es posible gracias al interface HD-SDTI con los datos de transferencia comprimidos. Las conexiones entre los equipos de la gama HDCAM se realizan a través del interface HD SDI sin compresión en su transferencia, las componentes trabajan a 10 bits alcanzando un Bitrate de 1,48 Gb/s (norma SMPTE 292M y S004/ITU-R.BT 709). El sistema de Alta Definición está siendo llamado para sustituir a la captación, tratamiento y proyección de los materiales en soporte cinematográfico.
El formato HDCAM es capaz de trabajar a
24 frames por segundo. Como enlace entre todos los formatos existentes de 1/2″,
Sony lanza posteriormente el magnetoscopio multiformato HDW-M2100, un Player
con la capacidad de reproducir los formatos analógicos Betacam y Betacam SP,
además de los formatos digitales Betacam SX, Betacam Digital, MPEG IMX y por
supuesto HDCAM.
En 1998 otros fabricantes lanzan sus formatos digitales adaptados a la alta definición, es el caso de JVC con el D-9 HD y de Panasonic con el DVCPRO 100 denominado por la SMPTE como D-12, recientemente han salido al mercado las variantes para HD, DVCPROHD EX y VARICAM.
En el año 1999 Sony lanza el Digital 8 para el sector doméstico y el formato digital de 1/2″ MPEG IMX para el sector Broadcast. Éste último, reconocido por SMPTE como D-10, es un formato de la familia Betacam. Realiza la grabación digital en componentes, utiliza una compresión MPEG-2 4:2:2 P@ML Intraframe, con un Bitrate de 50 Mbps. La compresión utiliza únicamente el Frame I, de tal modo que permite las funciones de edición en modo Inserto y Assemble, con una alta calidad. Los equipos son multiformato, con las funciones de reproducir todos los formatos existentes de 1/2″ de Sony. Los magnetoscopios reproducen Betacam, Betacam SP, Betacam SX, Betacam Digital y MPEG IMX. Esta compatibilidad se efectúa también entre los dos sistemas de televisión NTSC y PAL. Un VTR NTSC puede reproducir una cinta PAL y un VTR PAL puede reproducir una cinta NTSC mediante una simple operación, aunque no puede realizar conversión de normas. El formato MPEG IMX, dispone de entradas/ salidas en diferentes Bitrates de 30, 40 y 50 Mbps. Dispone de salidas/ entradas digitales SDI, SDTI-CP (Serial Data Transport Interface SMPTE 326M; señal en MPEG-2 para transmisión a servidores…). Dispone también de salidas/ entradas analógicas en compuesto y componentes, también entradas/ salidas de audio analógico y AES/EBU.
Las cintas cuentan con una capacidad de grabación de 220 minutos en las cintas grandes y 71 minutos en las pequeñas.
En el 2003 aparece un formato que ya no es en soporte magnético sino en disco óptico, se trata del XDCAM, posteriormente salen al mercado las variantes para HD XDCAM HD y XDCAM EX. Con el mismo target de usuario que el Betacam SX, está llamado a revolucionar los flujos de trabajo en informativos. En 2004 Panasonic lanza la competencia al XDCAM con las tarjetas de memoria tipo pcmcia denominadas P2 Profesional Plug In, poco tiempo después salen los equipos con capacidad de trabajo en HD bajo el formato o soporte P2 HD, sobre el que puede ir tanto un formato DVCPRO HD como un AVCINTRA.
En 2005 Grass Valley presenta una cámara con un sistema de grabación de vídeo basado en cartuchos denominados REV PRO y fabricados por IOMEGA, este soporte no se basa memorias como P2 ni en disco óptico como XDCAM, sino que es un soporte totalmente renovado para alcanzar altas tasas de bitrate.
Lo último presentado por Sony en 2007 ha sido el SxS. Una tarjeta de memoria tipo Express Card de San Disk, esta memoria nace con una capacidad de inicio de 8 GB que se estima llegue en Septiembre de 2008 a 32 GB, este soporte rivaliza frente a la memoria SD que recientemente promociona Panasonic y ya está en 32 GB.
En 1998 otros fabricantes lanzan sus formatos digitales adaptados a la alta definición, es el caso de JVC con el D-9 HD y de Panasonic con el DVCPRO 100 denominado por la SMPTE como D-12, recientemente han salido al mercado las variantes para HD, DVCPROHD EX y VARICAM.
En el año 1999 Sony lanza el Digital 8 para el sector doméstico y el formato digital de 1/2″ MPEG IMX para el sector Broadcast. Éste último, reconocido por SMPTE como D-10, es un formato de la familia Betacam. Realiza la grabación digital en componentes, utiliza una compresión MPEG-2 4:2:2 P@ML Intraframe, con un Bitrate de 50 Mbps. La compresión utiliza únicamente el Frame I, de tal modo que permite las funciones de edición en modo Inserto y Assemble, con una alta calidad. Los equipos son multiformato, con las funciones de reproducir todos los formatos existentes de 1/2″ de Sony. Los magnetoscopios reproducen Betacam, Betacam SP, Betacam SX, Betacam Digital y MPEG IMX. Esta compatibilidad se efectúa también entre los dos sistemas de televisión NTSC y PAL. Un VTR NTSC puede reproducir una cinta PAL y un VTR PAL puede reproducir una cinta NTSC mediante una simple operación, aunque no puede realizar conversión de normas. El formato MPEG IMX, dispone de entradas/ salidas en diferentes Bitrates de 30, 40 y 50 Mbps. Dispone de salidas/ entradas digitales SDI, SDTI-CP (Serial Data Transport Interface SMPTE 326M; señal en MPEG-2 para transmisión a servidores…). Dispone también de salidas/ entradas analógicas en compuesto y componentes, también entradas/ salidas de audio analógico y AES/EBU.
Las cintas cuentan con una capacidad de grabación de 220 minutos en las cintas grandes y 71 minutos en las pequeñas.
En el 2003 aparece un formato que ya no es en soporte magnético sino en disco óptico, se trata del XDCAM, posteriormente salen al mercado las variantes para HD XDCAM HD y XDCAM EX. Con el mismo target de usuario que el Betacam SX, está llamado a revolucionar los flujos de trabajo en informativos. En 2004 Panasonic lanza la competencia al XDCAM con las tarjetas de memoria tipo pcmcia denominadas P2 Profesional Plug In, poco tiempo después salen los equipos con capacidad de trabajo en HD bajo el formato o soporte P2 HD, sobre el que puede ir tanto un formato DVCPRO HD como un AVCINTRA.
En 2005 Grass Valley presenta una cámara con un sistema de grabación de vídeo basado en cartuchos denominados REV PRO y fabricados por IOMEGA, este soporte no se basa memorias como P2 ni en disco óptico como XDCAM, sino que es un soporte totalmente renovado para alcanzar altas tasas de bitrate.
Lo último presentado por Sony en 2007 ha sido el SxS. Una tarjeta de memoria tipo Express Card de San Disk, esta memoria nace con una capacidad de inicio de 8 GB que se estima llegue en Septiembre de 2008 a 32 GB, este soporte rivaliza frente a la memoria SD que recientemente promociona Panasonic y ya está en 32 GB.
