GESTIÓN DE CONTENIDOS EN ENTORNOS DAM/MAM

GESTIÓN DE CONTENIDOS EN ENTORNOS DAM/MAM

La palabra MAM, o DAM es cada vez más popular y necesaria en la era de la información. Donde la progresión de lo Multimedia llega incluso hasta el teléfono móvil.
Son unos acrónimos que deben tenerse en cuenta a la hora de explotar y administrar una empresa audiovisual…viene del inglés Media Asset Management o Digital Asset Management ,y se refiere a sistemas de gestión, bien de Media o bien de ficheros digitales de diverso tipo.
Lo primero es diferenciar entre los diferentes tipos de sistemas de gestión, o al menos sus siglas:
Un DAM, o en español, Gestión de Registros Digitales, se basa en un sistema de almacenamiento, catalogación, búsqueda y recuperación de archivos informáticos (o archivos digitales). Estos ficheros pueden ser de audio, video, imágenes, documentos ofimáticos, planos, etc. Se trata de un sistema que centraliza y sistematiza la información para finalmente conseguir una rápida y sencilla recuperación de lo necesario, con el fin de realizar un determinado trabajo. Esto es lo que dice la teoría, pero más adelante veremos lo que debería ser realmente un sistema de gestión de contenidos digitales.
Un MAM es una parte del DAM. De todas las tareas que desempeña un complejo sistema de gestión de registros digitales, los audiovisuales o de Media son a los que el Media Asset Management se refiere, normalmente se nombra MAM a un sistema exclusivamente de Archivo, pero puede y debe ser mucho más.
Además de estos dos acrónimos existen otros no menos importantes, como el ECM Enterprise Content Management o en castellano, Gestión de Contenidos Empresariales que consiste en una aplicación o grupo aplicaciones, que desempeñan tareas y ordenes previamente definidas, y estructuradas alrededor de una compañía (no necesariamente audiovisual), utilizando registros o ficheros informáticos. Con un sistema ECM se consigue una interfaz única para el usuario, que en función de sus privilegios y permisos puede acceder o no a todos los contenidos de las diferentes áreas, desde recursos humanos, partes de trabajo, administración, gestión de pedidos…todo ello unificado, ganando tiempos y ahorrando costes.
Si enfocamos esta tecnología a las áreas audiovisuales, nos encontramos con un único sistema central que aglutina diferentes áreas de una compañía audiovisual. Para denominar a este sistema de gestión de contenidos y para diferenciar la parte audiovisual o multimedia del resto de contenidos empresariales, se utilizan siglas como DCM, Digital Content Management, o Gestor de Contenidos Digitales, GCD.
En el mundo audiovisual un DAM o un DCM, vienen a ser sinónimos y atañe, desde la planificación de un sistema de tráfico hasta el control de la emisión, pasando por la ingesta, documentación y archivo, todo ello forma un GCD.
Cuando prácticamente todas las televisiones se han digitalizado utilizando sistemas con tecnología IT, el siguiente paso que les queda es el GCD, o cómo mejorar y administrar los contenidos audiovisuales, que en muchos casos son los activos de una televisión.
Las productoras o distribuidoras, no son tan dadas, todavía hoy, a la digitalización, pero poco a poco están migrando a sistemas con tecnología IT, el DAM también les interesa.

¿Qué puede gestionar un DAM/MAM?

El objetivo de estos sistemas es sacar el máximo partido a los sistemas digitales basados en tecnología IT. Administrar de forma correcta múltiples formatos de vídeo, audio, imágenes, diagramas, planos, esquemas técnicos y presentaciones…
Las empresas audiovisuales pequeñas con un numero reducido de trabajadores, pueden permitirse el lujo de trabajar de forma manual, casi artesanal, pero empresas audiovisuales de tipo medio/grande deben enfrentarse a la cruda realidad de la gestión y administración audiovisual digital eficiente. Para ello se crean los softwares de gestión, para poder automatizar los procesos de trabajo.
La clave para el éxito de un sistema MAM es la óptima y correcta disponibilidad de los registros multimedia para su utilización adecuada. Es simplemente una compleja herramienta para hacer mejor un trabajo. Permite que, por ejemplo un determinado redactor busque, localice y encuentre rápida y eficientemente un material para conformar una pieza audiovisual, o en el caso de una continuidad, que Programas realice una programación y contraprogramación mucho más ágil, rápida y dinámica pudiendo tener acceso a una ingente cantidad de material ya archivado y catalogado.
Desde la perspectiva de la dirección de una empresa, el beneficio clave de DAM, es la capacidad de generar más valor con los activos digitales que la organización posee. Los argumentos comerciales en favor de un DAM es en mayor medida, la mejora de la eficiencia operativa, pero hay también otros beneficios:
-    Conseguir una ventaja operativa frente a la competencia.
-    Reducir los costes de no volver a generar o grabar material que ya existe
-    Ahorro de tiempo al encontrar lo requerido en menor tiempo
-    Reducir el riesgo de violaciones de derechos de autor, a través de control de marcas de agua en los diferentes clientes de altas o bajas prestaciones.
-    Aumenta la colaboración entre las diferentes áreas ya que todos los materiales se comparten, reduciendo así el coste de enviar múltiples equipos para un mismo evento.
-    Aportar nuevos productos y servicios al mercado más rápidamente
-    Obtener un mayor control sobre la marca corporativa.
-    Preserva los bienes y activos audiovisuales que tienen un valor tanto cultural como económico.
-    Generar ingresos mediante la venta de activos a terceros, a través de portales broadcast o dedicados al gran público a través de la comercialización por Internet.

Control de procesos en los Flujos de Trabajo

Integración, esa es la palabra clave para conseguir que un sistema DAM o ECM cubra las expectativas y necesidades de una empresa audiovisual. Para ello hay dos opciones:
-    Una, ir a un sistema único que ofrezca todas las piezas necesarias para una empresa audiovisual, lo que significa amoldar la empresa a lo que el proveedor ofrece
-    Dos, gastar tiempo y dinero en consultoría, investigación y desarrollos personalizados que aglutinen todas las herramientas y sistemas que posea o adquiera la empresa audiovisual.
La tendencia actual del mercado para la interoperabilidad de la información de las bases de datos, de los diferentes fabricantes de sistemas, y soluciones de producción y postproducción, es a través de ficheros MXF con intercambio de metadata utilizando ficheros XML, eXtensible Markup Language.
Los fabricantes de tecnología audiovisual, que todavía no se han sumado a este intercambio por XML, pueden compartir la metadata a través de fichero AAF con o sin media, lo ideal en estos casos sería la utilización de las utilidades de metadata que ofrece el encapsulado MXF.
Un elemento indispensable y a menudo olvidado, en la confección de un sistema de gestión multimedia, bien DCM, DAM o MAM, es la gestión de procesos que derivan normalmente en un flujo de trabajo.
Cuando por ejemplo, un material se recibe e ingesta en un sistema tapeless, automáticamente debe generar un proceso, bien sea, simplemente notificar la existencia del mismo, o bien generar un parte de trabajo para su catalogación, edición, visionado, conformado, o control de calidad, etc.
Este control de procesos debe incluir todas las áreas pertinentes de la empresa audiovisual, y unificar cualquier sistema existente.

Casos Teórico-Prácticos

Un DAM tiene como misión la unión y sintetización de procesos de trabajo, para ello debe agrupar herramientas, unificar bases de datos y reducir procesos de trabajo a la mínima expresión.

Productora
Un ejemplo tipo, una productora cuyo servicio es dar contenidos a plataformas de Cable, Satélite, ADSL, Internet.
Posee un número de canales con temática muy diversa, incluyendo en alguno de ellos producción propia. En total un 20% de producción propia y un 80% de material adquirido a terceros, películas, programas…
La amortización y fuente de ingresos de esta empresa es la venta del servicio a través de suscripción y pago por visión.
En este ejemplo, la Productora cuenta con un sistema de tráfico para la gestión, y confección de las escaletas de programación. Ésta es una primera base de datos donde se dan de alta el 80% de los contenidos que se adquieren, típicamente adquiridos a diferentes distribuidoras.
A continuación describimos los flujos del sistema donde el DAM interaccionaría.
El sistema de Tráfico forma parte del DAM, siendo la puerta principal de acceso para la metadata mínima, como es título, resumen, código de tiempo de entrada/salida o duración, formato y soporte del material y canal de destino. Con estos materiales se conforma un boceto de la parrilla de emisión.
Pasada esta primera fase, se reciben los materiales físicos, la mayoría, todavía hoy, en cinta magnética, por lo que se debe realizar una serie de operaciones gestionadas por el DAM de forma semiautomática, como son la ingesta automatizada desatendida, revisión, control de calidad automática del fichero y verificación, para determinar si el contenido y la calidad del material es apto o no para la emisión.
El gestor de tráfico puede tener acceso a la media ingestada a través de un sistema de baja resolución espejo al de alta.
Si el material pasa los diferentes controles y procesos de trabajo que el DAM lanza, se archiva y documenta, catalogando en mayor o menor medida dependiendo de los derechos del material, los pases adquiridos y si se publica o no esta metadata en la Web.
Cuando un vídeo necesita ser tratado o editado, el responsable ejecuta una orden o parte de trabajo dentro del sistema, que lanza el proceso de transferencia de la media al editor que una vez realizado el trabajo da el aprobado en el DAM, para que pase a la siguiente fase.
En la producción propia el DAM, tiene una tarea más compleja ya que debe integrarse con sistemas de producción, como islas de edición con almacenamiento centralizado, sistemas de postproducción de gama alta con almacenamiento local, sistemas de grafismo y 3D…para ello los flujos de trabajo deben estar claramente definidos permitiendo la ejecución de una serie de operaciones como si de un guión televisivo se tratara.
En el control de play out, el DAM envía la parrilla de emisión, los cambios y modificaciones del día de forma semi-automática, realizando los procesos de recuperación de archivo de forma automática y casi desatendida, el operador sólo debe controlar que todo se desarrolla con normalidad.
La gestión de alarmas como módulo incluido en el DAM, es vital para conseguir un control total de la calidad, es imprescindible que todo funcione como un reloj suizo para que la empresa audiovisual optimice el rendimiento del sistema adquirido.
La gestión de incidencias, el control de la calidad cara al usuario final es un punto que debe ser tomado en cuenta por los fabricantes e integradores de soluciones de gestión para la producción audiovisual.

Televisión
El siguiente ejemplo tipo, es una estación de televisión de ámbito nacional con cobertura internacional a través de satélite, con una producción propia cercana al 70% y un 30% de adquisición de material externo. El tratamiento de la publicidad es un elemento vital y de gran importancia para esta cadena, ya que supone la mayor fuente de ingresos.
El sistema de tráfico y gestor de publicidad adquiere mayor importancia que en el caso anterior ya que es el encargado de controlar, administrar e incluso facturar la publicidad. El acceso a esta base de datos es de acceso limitado a un específico grupo de usuarios.
El sistema DAM de gestión simplifica el trabajo diario, en este caso numeroso y complejo, los dividiremos en cuatro áreas, para una breve explicación de lo que puede hacerse:
1. Informativos
2. Programas
3. Publicidad
4. Internet/ Móviles


1. Informativos
En el área de Informativos existen diferentes soluciones dadas por varios fabricantes, como son el caso de Avid, Dalet o Quantel, todos ellos cuentan con sistemas de gestión de contenidos propietario que son difíciles de integrar con terceros fabricantes, como en el caso de un DAM, pero no imposible, la solución más extendida es la utilización de ficheros AAF para la importación y exportación de metadata.
Las nuevas herramientas de desarrollo e interconectividad de estos sistemas denominadas APIs se están orientando hacia una estandarización basada en XMLs junto con el empleo del encapsulado MXF.
El comienzo de un informativo se realiza en las reuniones de edición, donde a través de una herramienta de texto como iNews, Newstar, o Dalet se confecciona una lista de piezas e informaciones a ser tratadas y redactadas por los periodistas, el DAM en este punto es un simple espectador pasivo, que comienza a trabajar cuando desde Producción comienza la gestión y asignación de recursos, partes de trabajo, peticiones de cámara, compra de imágenes, etc.
Además del trabajo de producción para coberturas externas, se necesita un sistema MAM para la búsqueda y recuperación de materiales de archivo en este punto el DAM se encarga de los procesos necesarios para satisfacer esta demanda.
En cuanto a los materiales frescos, que se vienen ingestando en el sistema tapeless, se necesita que el DAM, a través del MAM o del sistema propietario de noticias, genere una catalogación mínima y adecuada marcando los puntos de importancia del material audiovisual., Esto permitir al redactor encargado de una pieza informativa su rápida y eficiente recuperación y utilización.
La gestión de contenidos del sistema de almacenamiento central es importante que sea ágil y dinámica, enviando al sistema de archivo lo realmente importante y desechando y borrando lo que caduca o ya no es de interés, de esta manera se logra una adecuada optimización del espacio de almacenamiento compartido, que a pesar de lo que parece no es gratuito.
El conformado, tratamiento, edición y/o postproducción de las noticias se realiza en sistemas de edición no lineal y la orden o el parte de trabajo también puede ser generado por el sistema DAM.
Una vez conformadas las piezas y listas para su emisión el sistema DAM es el encargado de realizar las transferencias a los sistemas de emisión, para ello el redactor, editor o responsable de forma y contenido le da el ok al sistema DAM, todos los pasos o estados de una noticia se registran, controlan y administran desde el sistema de gestión DAM, desde el inicio de la pieza hasta su emisión final y archivo.
2. Programas
En la gestión de los programas, el sistema DAM tiene como misión principal el unir las diferentes áreas y grupos de trabajo que intervienen en la producción de un programa.
La preparación de un programa comienza con una escaleta, para ello se utiliza una aplicación estándar como iNews, Dalet…o una realizada a medida de la casa, sobre la que se van añadiendo condimentos, como el guión, ordenes de realización, coberturas, cámaras, etc. Todo ello puede ser gestionado por el DAM.
La ejecución de las ordenes y partes de trabajo, se realizan por parte tanto de producción como de realización.
Las bases de datos de cada programa se centralizan para dar acceso a todos los usuarios con permisos a informaciones de corte común que no representen exclusividad, para la protección de exclusivas o derechos de autor, permisos de emisión, etc. Se debe introducir la información en el sistema indicando los permisos de acceso del resto de los usuarios.
Los diferentes módulos que componen la aplicación permiten separar y diferenciar cada programa por su temática diversa. Los programas nuevos que no se ajustan a un patrón preestablecido necesitan un reajuste en la configuración del sistema que se realiza tras un estudio minucioso de las necesidades y flujos de trabajo.
En el tratamiento de la señal de un programa, normalmente se confeccionan vídeos que se van a utilizar en plató, para ello se dota al sistema del control de los sistemas de ingesta, edición y catalogación- archivo necesarios. En el caso de programas tipo sitcoms, el DAM se limita a la parte de gestión previa a la grabación del programa y su posterior tratamiento para la emisión desde el área de Play Out.
3. Publicidad
Dentro de este área englobaremos no solo a la parte que se encarga de gestionar los anuncios y spots, sino también al área de programación que al utilizar un mismo sistema de tráfico, poseen similitudes en el tratamiento de la información.
El departamento encargado de decidir que se emite y cuando utiliza una herramienta denominada sistema de tráfico que está interconectada al sistema DAM. Una vez introducida toda la información pertinente a una emisión, el sistema tras una orden manual, lanza los procesos que se han programado, como por ejemplo, publicación de contenido en EPG, Web,… lanzar ordenes de trabajo para ingestar, verificar y catalogar material externo,…, la parte que está más unida es el sistema de continuidad que debe estar perfectamente integrado para que junto al sistema MAM dote a emisiones de la frescura y agilidad necesarias para realizar una emisión con un valor añadido frente a la competencia, estancada en métodos artesanales.
La gestión de la publicidad, la venta de espacios publicitarios, etc. Se realiza también desde el sistema de tráfico, siendo un módulo aparte con acceso restringido. Las ordenes de trabajo de ingesta y verificación se suceden del mismo modo que en emisiones. Como elemente anexo, existe una opción para que un cliente tenga acceso a la copia judicial grabada por seis meses por disposición legal, en el que el comprador de un determinado espacio publicitario tiene la posibilidad de acceder vía Internet al vídeo donde se emitió su anuncio, todo ello gestionado por el DAM.
4. Internet/ Móviles
El nuevo inquilino de las cadenas televisivas, llega pegando fuerte y exigiendo su hueco en el mercado. Demanda mayor rapidez y agilidad que en la emisión tradicional, para ello se le dota de aplicaciones y módulos que gestionan bases de datos interconectadas, donde tiene acceso a una gran cantidad de información que debe estar correctamente ordenada y catalogada.
La transcodificación, es todavía hoy un punto a reseñar, ya que siguen conviviendo múltiples formatos y resoluciones para satisfacer a los usuarios más exigentes, desde el clásico Windows media, hasta el flash FLV, bien en televisión estándar o en alta definición gracias al H.264, todo debe estar accesible y correctamente ordenado para el gran público.
La comercialización de imágenes para móviles o a través de pago por visión, se incluye en la gestión del sistema central.
Los flujos de trabajo y procesos que se desencadenan en el DAM son una mezcla de los anteriormente contados, ya que la televisión por Internet es una mezcla de todos los géneros y áreas.

¿De qué Sistemas se puede componer un DAM?

Los sistemas que pueden conformar o integrarse en un DAM, e integrar sus diferentes procesos en una televisión son:
SISTEMA DE TRÁFICO
Gestión de publicidad
Gestión de Películas, Series, Programas.
Gestión de pases y derechos
Facturación y contabilidad
SISTEMA DE PRODUCCIÓN
Ingesta para Producción tanto de Informativos como de Programas
Edición- PostProducción
Sistemas de texto para informativos/ programas, recepción de agencias, confección de escaletas de Estudio,…
Gestión de ordenes y partes de trabajo
Gestión de Programas, bases de datos de invitados, personajes…
Gestión y control de costes de Programas
Sistema de emisión en Estudios para emisión de programas en directo o grabados
Transferencia a Sistema de Emisión.
SISTEMA DE EMISIÓN
Ingesta o transferencia para Emisión
Control de calidad de ficheros, audio y vídeo
Control de la emisión, Continuidad
Transcodificación automática
Publicación en Web
SISTEMA DE ARCHIVO/ DOCUMENTACIÓN
Sistema de Ingesta o transferencia para Archivo
Catalogación de materiales audiovisuales digitales
Documentación de registros digitales
Recuperación de materiales y registros digitales a las áreas de Producción y Emisión.
SISTEMA DE GESTION DE ALARMAS
Sistema de control de calidad (ISO,…)
Sistema de gestión de alarmas de elementos audio video
Sistema de control de alarmas en los procesos automatizados
SISTEMA INTRANET
Gestión de recursos humanos

Copyright © 2012  Asier Anitua Valluerca
Theme by AniVal Consulting.com
Articulo publicado en la Revista TMBROADCAST y en www.TMBROADCAST.com

SEGURIDAD EN LAS REDES IT BROADCAST Y PROTECCION DE LOS CONTENIDOS

La descentralización de los sistemas de producción Broadcast generan riesgos de seguridad muy altos que pueden abarcar desde las  típicas amenazas fruto de trabajar en red como hackers, crackers externos, virus hasta llegar incluso a sabotajes.

Si un sistema de almacenamiento centralizado, bien sea de producción o archivo, se corrompe el problema alcanza dimensiones que en la era analógica solo se podía comparar con un desastre natural. La gran pregunta es, ¿Cómo evitar perderlo todo?

Sistemas de seguridad de redes más actualizados.

Algo primordial es estar muy atento para disponer de las últimas actualizaciones en medidas de seguridad de todos los sistemas operativos de la casa.
No se trata solo de instalar antivirus en las estaciones de trabajo, también hay que hacerlo en los servidores manteniéndolos actualizados constantemente para esto se deben realizar mantenimientos preventivos regulares que incluyan el control de acceso a la red de manera remota, para tareas de asistencia o mantenimiento de los fabricantes. Por supuesto que estas acciones deben de ser  fiscalizadas y son trabajos que hay que controlar. Se recomienda utilizar herramientas no invasivas como servidores web de acceso remoto.

Sistemas de captación, producción, postproducción, emisión y archivo 100% compatibles con los sistemas de seguridad de las redes

Los sistemas de producción deben permitir la instalación de antivirus, parches del sistema operativo actualizados, control de accesos por login, etc.

Separación y desmembramiento de las redes

Por un lado LAN, red de usuarios, donde el acceso a Internet es algo común y necesario para el día a día. En esta red la ofimática da un servicio imprescindible que convierte a este entorno en más vulnerable y peligroso que la red técnica. Ambas redes, técnica y ofimática conviven, y deben hacerlo de forma controlada poniendo especial atención a los diferentes accesos y permisos en las estaciones de trabajo.
Para las WAN, la forma más segura de trabajo es la de es utilizar redes dedicadas y exclusivas, pero esto tiene un inconveniente y es que encarece notablemente los costes. La idea es la de no permitir ningún tráfico por estas redes que no sea el autorizado.
Pero, como decíamos antes, esto es en muchas ocasiones demasiado caro así que se debe optar por una alternativa económica que es Internet.
¿Quién no ha realizado transacciones monetarias en Internet? Hace unos años eran muy pocos los bancos que daban este servicio y menos aún los aventurados clientes que decidían entrar al trapo. A modo de curiosidad, en una reunión de banqueros españoles con Bill Gates hace unos 10 años la conclusión que sacaron bancos y cajas de ahorros era que la idea era muy buena, pero aún no era el momento, la tecnología no era la adecuada y la seguridad demasiado vulnerable. Eso es algo que hoy en día ha mejorado hasta un punto de riesgo mínimo. Este ejemplo es aplicable también al sector de las comunicaciones en entornos Broadcast, se deben por tanto utilizar sistemas de seguridad que ya están lo suficientemente probados y operativos. Estas medidas son encriptación, autenticación, realización de auditorias y pruebas internas de seguridad.

Políticas de seguridad muy estrictas

Una simple y aparentemente inofensiva memoria USB con los últimos gráficos de una producción puede conllevar el más mortal de los virus que ha esquivado de la manera más simple, el mejor de los Firewalls y antivirus. Un ejemplo de los peligros de los virus se dio en 2005, cuando más de 100 compañías audiovisuales de Estados Unidos vieron como todos sus ordenadores con Windows 2000 se reiniciaban sin parar. Este virus era el IRBOT.WORM y el RBOT.CBQ, y fue uno de los primeros ataques hacia el sector audiovisual Broadcast.
La única política válida frente a esto es ser muy estrictos de forma que el depósito de materiales necesarios para realizar una tarea se realice en entornos muy controlados como salas o estaciones de trabajo habilitadas para tal fin, que compartan los contenidos con el usuario a través de carpetas personales. Aunque es obvio, tampoco debe permitirse la conexión de ordenadores o equipos no autorizados a la red de trabajo.
Deben adoptarse medidas restrictivas en el uso de Internet, restringir el uso a determinadas paginas seguras (impidiendo el acceso a otras) y permitiendo la apertura exclusiva de determinados puertos.
Además se debe tener en cuenta protección del hardware como el RAID de discos, en entornos de producción on-line. Para entornos off-line la utilización de back ups como cintas de datos, etc.
Hay que ser muy conscientes de que los contenidos audiovisuales de una empresa Broadcast son fundamentalmente sus activos, es vital para una compañía o productora que ningún material se filtre. Desde luego que internet con las plataformas p2p es un problema, pero también lo es el espionaje o la utilización y difusión de materiales sin derechos.
En la era audiovisual que estamos dejando atrás sustraer un contenido en primicia era harto complicado y difícil por lo estanco de las soluciones de trabajo, por ejemplo lo difícil o caro de duplicar una cinta Betacam. Hoy día con las tecnologías basadas en IT y ficheros, en donde antes o después todos lo materiales viajarán por alguna red la seguridad es un factor muy importante.

Peligros

Existen tres posibles frentes de posible ataque.

Ataques externos

Abrir brechas en la seguridad de las conexiones a Internet de una red IT, y sustraer materiales directamente de su ubicación de almacenaje.
Sustraer paquetes al vuelo mientras están viajando por la red, y posteriormente juntarlos conformando el archivo deseado.

Ataques internos

Robar contenidos desde dentro de los propios entornos Broadcast de la empresa audiovisual.
La distribución de un material sustraído que es primicia puede realizarse a velocidades de vértigo perdiendo la pista del punto origen que comenzó la distribución.

Ataques en distribución

Cuando un material se distribuye a través de un sistema de redes, éstas pueden ser atacadas y sustraer sus contenidos.

Cuatro posibles tipos de protección

La protección debe producirse en todos los estados de un trabajo, desde la ingesta o recepción de un contenido hasta su posterior emisión o almacenaje.

Control de acceso a los registros

Definir un parámetro de la red IT en el que el acceso es restringido a ciertos usuarios que deben identificarse de forma obligatoria antes de poder acceder al material.
Esto mismo sucedía en los sistemas basados en cinta, donde no todo el mundo tenía acceso a sacar un contenido de la videoteca, de hacerlo quedaba registrado quién lo hacía y cuándo. Se producía un seguimiento del material.
Los sistemas de producción, capaces de acceder a la media, deben tener un registro total de los accesos a los materiales y si se ha producido una descarga, la fiscalización de quién lo ha hecho y cuándo.
Contra el robo, alteración o reemplazo de un material, se utilizan técnicas de protección basadas en encriptación y criptografía. Esto puede hacerse ocultando el acceso a los volúmenes de disco o a los propios ficheros de trabajo, vídeos, media o registros audiovisuales.

Proteger el registro

La encriptación es el proceso mediante el cual una rutina es codificada de tal manera que no pueda ser interpretada fácilmente. Esta medida de seguridad puede utilizarse para que un intruso no pueda acceder al material mientras se transmite, pero también puede utilizarse en su propio almacenamiento para evitar el ataque interno del propio entorno.

Los materiales encriptados pueden desencriptarse posteriormente gracias a una llave de desencriptación que convierte el código cifrado en código legible por los elementos de trabajo normales. Una llave de desencriptación puede ser una firma digital de un usuario o simplemente un login y password para la utilidad de producción, lo importante es que tanto el algoritmo de encriptación como la llave sean elementos de máxima seguridad y fiabilidad [la llave también debe estar protegida].
Los algoritmos de encriptación más utilizados son AES, Blowfish, DES y RSA.

Realizar el seguimiento y control del registro

Cuando un material está en el entorno IT de trabajo está por tanto protegido, tanto por el acceso como por la encriptación, pero esta seguridad se desvanece cuando el material se descomprime y puede ser reproducido y por lo tanto grabado ya sea en banda base por una salida de vídeo o por una regrabación de la señal generada por la tarjeta gráfica.
Una buena forma de controlar estos contenidos es la de utilizar marcas de agua. Éstas pueden ser visuales que se imprimen en la propia señal reproducida y que deben contener el máximo de información de seguimiento posible como usuario que realiza la reproducción, fecha, id del material; o bien marcas de agua invisibles que no pueden detectarse por el usuario aunque pueden realizar un seguimiento de todas las operaciones realizadas por el registro y determinar el usuario que ha realizado el hurto o modificación del material.

Limitar el uso ilegal del registro

Aun poniendo todas estas medidas, los contenido se fugan y es en este punto en donde entra la cuarta barrera cuya idiosincrasia es la de intentar minimizar las pérdidas. El primer paso, desde luego, es el de detectar el contenido ilegal. La forma más eficiente es hacerlo con la toma de huellas dactilares de los materiales. Una base de datos tiene registrada esa huella dactilar y determina el origen de la sustracción. Una huella dactilar de estas características puede estar basada en el vídeo, el color, en el audio, o en todos simultáneamente. Así pues un automatismo rastrea Internet o las redes bajo su dominio en busca de estas huellas dactilares las comparan con su base de datos y en caso positivo, informa al sistema de seguridad de su ubicación y autoría.

Las acciones posteriores varían en función de cada sistema de seguridad pero pueden ir desde sustituir los materiales que se están descargando por otros falsos, distorsionar la red de comunicación, disminuir el ancho de banda de las descargas P2P, etc.
En el momento en el que un material puede ser reproducido por el ordenador de un usuario de Internet este material pierde toda capacidad de evitar su reutilización y redistribución, la pantalla se puede capturar, los ficheros flash se pueden coger de la carpeta temporal y el material puede transcodificarse y reempaquetarse para perder sus marcas de agua. Por ello, todos los esfuerzos máximos deben estar en las tres primeras barreras.

COMUNICACION EN ENTORNOS BROADCAST DE TELEVISION

En el mundo IT de hoy día, el vídeo debe dejar paso a la tecnología informática y los profesionales del vídeo deben reciclarse poco a poco en profesionales informáticos que  en muchos casos llegará a ser expertos en redes.
Los sistemas de comunicación juegan un papel fundamental en la interoperabilidad de las redes. Para cualquier estación de televisión que posea un centro territorial o un edificio algo alejado es vital contar con una solución óptima y funcional de comunicación entre áreas.
Internet es la red más grande de todas las conocidas, pero la velocidad depende del proveedor de ISP, es por esto que para el mundo Broadcast no es suficiente.

 

Existen dos posibles soluciones, una internet que todavía no es lo bastante estable, segura y eficiente y la otra una red privada.

La interconexión entre dos edificios separados por cientos de kilómetros hoy día es posible. Para ello se utilizan las redes WAN [Wide Area Networks] o Redes de área amplia [RAA].

Las redes WAN para Broadcasters pueden ser privadas, punto a punto (red de paquete conmutado) o compartidas con otros.
En cualquier caso la seguridad de estas redes es un punto importante a observar, para mantener los datos encriptados en su viaje a través del ciber espacio se utilizan técnicas y tecnologías como las VPN (Virtual Private Network) o redes privadas virtuales.
Las redes WAN pueden estar compuestas de emisores y transmisores por cable, radio frecuencia o satélite. La composición de las mismas está formada por potentes nodos de conmutación y troncales de alta velocidad y ancho de banda, normalmente cableado de Fibre Chanel. Dentro de una WAN pueden existir diversas redes de tipo Metropolitano como las MAN (Metropolitan Area Network) que dan servicio a una serie de edificios dentro de un mismo entorno con un diametro aproximado de 50 km.
La tecnología de cableado para las redes metropolitanas se está enfocando hacia el par de cobre trenzado gracias a su baja latencia de entre 1 y 50 ms, su estabilidad e inexistencia de interferencias radioeléctricas. Las velocidades a las que puede llegar son desde 10 Mbps hasta 75 Mbps aunque ya en fibra se consiguen velocidades de entre 100 Mbps y 10 Gbps.
La seguridad de estas redes es alta, ya que no es posible leer o cambiar la señal sin interrumpir físicamente el enlace. La rotura de un cable y la inserción de mecanismos ajenos a la red implica una caída del enlace de forma temporal, además se requiere acceso y actuacion sobre el cable físico lo que hace que este tipo de actuaciones no pasen fácilmente desapercibidas.
Los nodos de conmutación son los encargados de enrutar y distribuir los enormes paquetes de información que se mueven por la red de cableado, siendo necesario un conmutador en origen y otro en destino.
El mayor proveedor de comunicación de España es Telefónica, posee y tiene capacidad para dotar a un Broadcaster de la infraestructura y cableado necesarios para enlazar punto a punto dos sedes que tengan una gran separación. Otra de las opciones de comunicación son las Macro Redes o MacroLan.

Una MacroLAN es una red formada por nodos que dan servicio de VPN o Red Privada Virtual de Banda Ancha que permite la interconexión de  redes de área local remotas con prestaciones similares a las que se obtendrían si estuvieran dentro de un mismo edificio, con elevada fiabilidad, escalabilidad y simplicidad.
Dentro de las configuraciones posibles, se pueden mezclar tecnologías de tráfico y comunicación, como Macrolanes con VPN de tipo punto a punto, o RDSIs o incluso ADSLs domésticas.
Todas las líneas de comunicación pueden tener un respaldo o back up en cada uno de los puntos posibles de fallo, bien sea en los conmutadores de origen o destino, o incluso en el propio cableado o ruta de los paquetes de datos.
Las redes pueden estar formadas o compuestas de diferente forma, a estas formas se le denomina topología y pueden ser físicas o lógicas.
Dentro de la topología física podemos formar redes de tipo Punto a Punto, Anillo, Estrella o Malla.

Punto a Punto, es la más simple, dos nodos se interconectan a través de circuitos dedicados que unen los conmutadores. Esta solución está enfocada a empresas con pequeñas redes WAN.
Bus, se trata de una red formada por una troncal donde se conectan los diferentes dispositivos, es la red más sencilla.
Anillo, en esta topología un nodo se conecta a otros dos en sus extremos cerrando todos los nodos que componen la red un círculo o anillo. La mayor ventaja de este tipo de solución es la fiabilidad. Si un punto se cae, la información siempre llegaría al nodo correspondiente a través del otro enlace de la red. Lógicamente este doble camino para cada nodo encarece la solución. Como elemento de mayor seguridad se puede realizar un doble anillo, dotando de doble conexión a cada equipo a conectar.
Estrella, esta topología esta formada por un nodo principal que da servicio al resto de nodos, estando la criticidad en un único punto de fallo, el nodo central. Si cualquier conexión de los otros nodos cae, el sistema no se resiente, pero si cae el nodo central, se pierde toda la comunicación. Dentro de este tipo, existe una variante que es la Jerárquica, donde en lugar de un conmutador hay un servidor que controla el tráfico.

Malla, esta es la topología más segura, trata de buscar los puntos de fallo únicos y los resuelve agregando redundancias. Básicamente se trata de interconectar a todos con todos y no requiere de ningún nodo central o servidor de control. Su alto coste crea variantes como Redes de tipo Malla parcial, en donde solo se redunda lo vital para un servicio, dejando el resto de las redes en otro tipo; estrella, anillo,…

Arbol, es similar a una conjunto de redes en estrella pero sin un nodo central.
En cuanto a la topología lógica, es la que describe cómo se convierten los datos, digamos que es el “formato” de transmisión para la infórmación binaria que viaja a través de pulsos eléctricos. Esta puede ser de tipo Tokens o de tipo Broadcast.
El mundo de las comunicaciones está continuamente innovándose para proveer soluciones mejores y más económicas.
Las soluciones van desde telefonía sobre IP hasta la televisión sobre IP, todo ello se nutre de la tecnología en las redes de comunicación.
Las empresas de telecomunicaciones están cambiando su modelo de negocio para satisfacer las nuevas demandas de los usuarios.
El desarrollo del protocolo Ethernet se está acelerando, tradicionalmente los incrementos en la velocidad se han producido multiplicando por 10, por lo que lo lógico es pensar que lo próximo será la red a 100 Gigabits ethernet. En el caso de las redes corporativas se plantea la utilización de redes a 40 GbE.
Para llevar a cabo este ambicioso desarrollo, los fabricantes de tecnología llevan trabajando desde 2006 en sistemas de micropaquetes de datos para transferir en cableado de cobre mejorado.

En el entorno Broadcast la red se está convirtiendo en las venas por las que pasa la sangre de la información, si estas venas se obstruyen o dejan de bombear sangre, el corazón se para…
Es por esto que se debe prestar una especial atención a las redes, su topología, tecnología, seguridad, etc.
La inversión en la renovación de las infraestructuras de red es algo pesado y costoso, es por esto que lo mejor para no tener limitaciones futuras es realizar una fuerte inversión en las últimas tecnologías de cableado estructurado y paneles,  dejando el coste y esfuerzo justos en los equipos de conmutación, adquiriendo el equipo más adecuado al momento y necesidad exacta.
Las configuraciones de red, son muy dispares dependiendo de los requerimientos de cada cliente, dentro de un entorno de televisión, no es lo mismo la necesidad de un sistema de producción de informativos donde el tiempo y eficiencia es vital que una red de ofimática, que no requiere el mismo nivel de servicio.
Dentro de los entornos de red de televisión, se puede realizar una división bien física o lógica a través de VLanes (redes virtuales) en las áreas de:
Emisión, que es una de las redes que requieren de mayor robustez, fiabilidad y velocidad de respuesta. Un fallo en este área es visible al espectador. La emisión puede ser tanto de una continuidad como de un control de realización que utiliza un sistema tapeless.
Entorno de producción tapeless, en la actualidad todas las grandes televisiones de España poseen ya un sistema de informativos basado en entorno de fichero sin cintas de vídeo, en esta área la necesidad es muy alta, pero un fallo puede ser solventado y con una pronta resolución no tiene porque afectar al espectador. En los entornos de producción de programas, las redes son típicamente elementos aislados, que sólo se interconectan con los sistemas de emisión por lo que en estos casos la red baja su nivel de necesidad, volcando el máximo en los puntos de interconexión con los sistemas de transferencia para la emisión.
Los sistemas de archivo, son probablemente los menos exigentes en su nivel de servicio de todos los entornos de producción de una televisión, el material de archivo no tiene normalmente la criticidad en el tiempo que tienen los elementos de una emisión.

Otro nivel de red, puede ser el reservado a las aplicaciones corporativas que poseen herramientas de trabajo, como MAM, DAM o ECMs, en estos casos las necesidades son altas, pero no críticas.
El siguiente nivel por debajo, es la red de ofimática que en caso de fallo o caída, a los únicos que crea perjuicio y malestar es a los usuarios de los sistemas, pero nunca afecta directamente al espectador.
Definitivamente las redes destinadas a media o movimiento de ficheros son radicalmente diferentes a las redes genéricas. El uso de redes VPN o VLanes puede conllevar una deficiencia del servicio en cuanto a elevados anchos de banda sostenidos, es por esto que los entornos más exigentes utilizan un enrutamiento estático, que arroja un porcentaje de nivel de servicio muy elevado, rozando el 100%.
En la configuración de una red, es importante vigilar las características de cada aplicación que se va a abastecer de la red, ya que el colisionamiento de paquetes es una realidad que puede mermar la performance de un buen entorno de red. Dentro de esta vigilancia, hay que prestar especial atención a cualquier equipo que genere tráfico broadcast, que inunda la red de paquetes, pudiendo llegar a saturar el caudal y ralentizando el tráfico del resto de aplicaciones, equipos o herramientas. Para los equipos con tráfico broadcast hay que utilizar una red dedicada, bien sea física o a través de VLan.
Otro factor que determina el número y configuración de las Vlanes es el protocolo a utilizar por cada equipo, no mezclando por ejemplo tráfico IP con otros protocolos con paquetería broadcast como Net-Beui.
Los factores que en definitiva tiene que tener una red son:
Optimización de los equipos, para asegurar flujos de anchos de banda estables y sostenidos, para ello se debe adquirir el equipamiento de enrutamiento de red adecuado.

Simplicidad, cuanto más sencilla sea la red, más estable y efectiva será, menos puntos de fallo, mayor facilidad de administración y mantenimiento…
Robustez de la solución en la arquitectura de la red, bien sea de tipo plano, jerárquica, combinada, en estrella, malla,…

FLUJOS DE TRABAJO DIGITAL EN TELEVISION

EL LIBRO SOBRE LOS FLUJOS DE TRABAJO DIGITALES EN TELEVISION

THE TELEVISION WORKFLOWS BOOK 

(extracted from the book Digital Television Workflow Book by Asier Anitua)

Un Workflow es simplemente una explicación de cómo se debe hacer correctamente un trabajo o tarea.

En el entorno Broadcast de las televisiones y productoras, existen tantos Workflows como trabajos a realizar, y en un entorno de trabajo compartido la importancia de seguir unas reglas para todos iguales es vital.

La mayor diferencia entre el Workflow de una televisión y otra radica en la cantidad de personas que se emplean en desarrollar un mismo trabajo.

Quien posee la herramienta más eficiente, con el mejor Workflow es el que menor número de personas tiene desarrollando un trabajo.

Dentro de esta regla está claro, que hay otros condicionales para realizar un trabajo ya que básicamente se puede realizar de dos maneras, bien o mal.

...

IMAGINANDO LA TELEVISION DEL FUTURO

¿Cómo serán las cadenas de Televisión y Productoras del futuro? ¿Cómo creemos que pueden llegar a ser?

Si hacemos un ejercicio retrospectivo de cómo eran las producciones hace 50 años, en algunos aspectos apenas ha habido cambios, hoy día la configuración de un estudio de televisión no es muy diferente al de hace 20 años, básicamente se ha mejorado la calidad de la señal, se ha pasado de analógico a digital, se ha modernizado el tratamiento del audio y en algunos casos se han introducido automatismos que reducen la cantidad y el esfuerzo de trabajo, sobre todo en la reproducción del vídeo, gracias a videoservidores, pero por lo demás todo es muy similar…

Si hacemos un ejercicio “Huxleyriano”, si soñamos cómo podría ser una televisión o productora del futuro, sería algo así… (o no?…);

Año 2028

En un mercado en el que lo Multimedia sigue estando de moda,  en el que todo el mundo tiene acceso a las imágenes de vídeo que desee, en el que Internet, los teléfonos móviles inteligentes tienen la capacidad de hacer una televisión a la carta, las estaciones de televisión tradicional sólo han podido sobrevivir de una manera, ofreciendo la mayor calidad posible, tanto en contenido como en contexto, en estos tiempos que corren donde hay centenares de ofertas televisivas, la calidad es fundamental…

Recientemente ha salido al aire el primer canal en tres dimensiones holográfico, …la televisión en alta definición que se venía ofreciendo desde el 2008 comienza a ver su declive en pos de la televisión holográfica.

En informativos, las imágenes de calle se captan en Alta Definición 2048p con cámaras ligeras pero ergonómicamente perfectas, poseen sensores de estabilidad de última generación que permiten movimientos bruscos reaccionando como si utilizáramos una antigua steady-cam, después de captar la señal, el técnico saca la tarjeta de memoria de la cámara y la introduce en su teléfono móvil inteligente con conexión ZDSL+ móvil, capaz de transmitir las imágenes al doble de tiempo real a un servidor central que comparte todos los contenidos de producción de la televisión.

Cuando se trata de informaciones urgentes, la misma cámara a la vez que graba la señal HD en la memoria, es capaz de hacer un streaming de la señal en calidad  MPEG-Xn y tiempo real a través de un módem WMTX integrado, esta señal o fichero es directamente publicada en la página web del canal de informativos, una vez terminada la conexión se ejecuta el mismo paso anterior para transferir la señal de alta calidad HD.

En la sede central de la televisión, todos los contenidos están disponibles con acceso inmediato, existen dos áreas diferenciadas, el área de producción y el área de archivo, la diferenciación es sólo física puesto que a nivel de usuario es todo un único ente común que dispone de toda la información de vídeo y audio en tiempo real.

SISTEMAS DE TRAFICO Y GESTION BROADCAST

Lo primero que hay que tener en claro es que este tipo de sistemas ahorran y agilizan los trabajos de gestión de publicidad, gestión comercial y de derechos de los contenidos, planificación de las emisiones y control de los elementos emitidos. También gestiona las parrillas o escaletas de emisión, es importante el tipo de canal, ya que no es lo mismo un canal generalista que uno temático.
En este artículo analizamos el modelo generalista ya que al ser el más complejo nos da una idea más amplia.
A tener en cuenta, a la hora de explotar e instalar un sistema de estas características, es importante elegir muy bien tanto la solución software, como el fabricante que la respalda, como al integrador. Todos estos sistemas requieren de una customización o personalización que son la clave del éxito o fracaso en la implantación de un sistema de estas características, un sistema de gestión Broadcast debe ser ampliamente personalizable, dado que ningún mercado es igual a otro ni ninguna cadena es igual a otra.
Un simple excell puede hacer escaletas, pero solo un sistema como los que vamos a tratar puede evitar errores humanos, gaps, overlaps, duplicaciones,… hacer escaletas de forma inteligente, manual o automática, ínteroperar con la continuidad, prepara y mover los materiales de un archivo a la emisión, gestionar campañas, analizar resultados, manejar gross rating points (posible número de impactos de una campaña publicitaria expresado en porcentaje de la audiencia objetiva o target de audiencia), etc. Todo ello requiere un estudio pormenorizado de los requisitos de la televisión, así como un análisis de las necesidades de explotación, el uso final que se quiere obtener con el sistema, etc.
En un sistema de gestión de tráfico es importante tener una visión directa, rápida y clara de la programación, la disponibilidad de los espacios y tiempos disponibles para introducir spots, o promociones y la gestión de las ventas comerciales.

Cómo funciona un workflow típico en un sistema de tráfico

Primero con una cierta antelación se generan las parrillas, con la información que se tenga hasta ese momento que normalmente es escasa. Conforme van llegando los materiales y soportes para emisión, o el OK a un material desde el departamento de publicidad, compras y adquisiciones, se va confeccionando y acotando la parrilla. Cuando ésta tiene ya una estructura avanzada, pasa a denominarse escaleta en la que ya figuran tiempos absolutos para el comienzo de una emisión y para los programas, tanto grabados como en directo, etc. (aunque un programa sea en directo puede tener también patrocinios o spots que hay que controlar y gestionar de forma centralizada).
Un canal generalista, normalmente se estructura en base a la piedra angular de la cadena, tradicionalmente los informativos, esto solo se rompe en el caso de los canales de tipo temático o ante acontecimientos deportivos o de un alto interés donde la programación gira de forma diferente a la norma.
Por tanto lo primero a programar en la escaleta genérica son los antiguamente inamovibles informativos, y los programas estrella de máxima importancia (por ejemplo las series de televisión que hoy día acaparan semanalmente grandes picos de audiencia).
Tras esto se añade el resto de programas de la cadena y sobre ellos los spots, sponsores y demás publicidades que hasta hoy y de momento generan el mayor ingreso económico de una  cadena generalista en abierto, bien de ámbito local, regional, nacional o de TDT.
La confección de las escaletas para la emisión se realizan teniendo en cuenta diversos factores que varían dependiendo del anunciante, la integración con el sistema de emisión es muy importante si se quiere dar una agilidad y disponibilidad mayor al anunciante, esto se aprecia sobre todo en los eventos que la entrada o salida de emisión son de tipo manual, o eventos en directo, donde no hay una seguridad total de cuanto dura o cuando empieza, para ello la automatización de parrillas no es válida, teniendo que realizar el trabajo de forma casi artesanal apoyándose en materiales de relleno denominados ajustes, estos pueden ser imágenes de animales con música, videos musicales, … o piezas de humor de corta duración con principio y final, en definitiva clips que rellenen un vacío en la escaleta dejado por un programa en directo que no ha tenido una buena planificación automática o cuya continuidad no está enlazada automáticamente con el sistema automatizado de tráfico.
Existen también sistemas que permiten generar una programación de forma automática, en base a unos parámetros preconcebidos, esto es interesante en canales temáticos, por ejemplo musicales.
El módulo de compras debe tener las herramientas adecuadas para poder controlar la entrega y devolución de los materiales audiovisuales contratados a las productoras o distribuidoras, teniendo especial atención a elementos como doblaje, sonorización, subtitulado, etc. Sin los que el material no está listo para añadirse a la programación en la escaleta, si bien en la parrilla se añade con una identificación de color que indica la no disponibilidad total.
La visualización de estos sistemas debe ser por horas, diaria, semanal mensual o incluso anual, permitiendo una programación a largo tiempo.
El sistema de gestión de los módulos de publicidad, debe permitir la introducción de la publicidad de forma automática siguiendo los parámetros de contratación, como por ejemplo, franja horaria, canal sobre el que se emite, elementos o géneros que no pueden estar en el mismo corte publicitario, posición respecto al comienzo del corte, etc.
Existen soluciones que incluyen formulas de imaginar escaletas a modo de ensayo, son las escaletas de prueba, en inglés son los casos What If? (¿Y si?)… permite analizar el escenario, introducir contenidos, extraer costes, etc., y sacar conclusiones en base a estas escaletas de ensayo, tras las que saldrá la escaleta definitiva.
Debe manejar correctamente las prioridades de los spots, ya que no todos tienen el mismo valor ni el mismo tipo de contratación, normalmente el que primero se contrata, primero se programa.
Dentro de la planificación de un nuevo programa, se pueden definir por ejemplo diversos parámetros, como Target de audiencia, franja horaria en la que ese target consume la televisión, ingreso per cápita de este target, promedio de gastos mensuales de el target en un genero de consumo determinado… con estos parámetros en un algoritmo determinado sacamos un resultado que permite a un anunciante tener una mayor certeza de que su mensaje puede llegar al publico que le interesa, de poco sirve emitir un anuncio de un coche deportivo en un programa infantil a primera hora de la mañana.
En el diseño inicial y posterior explotación se irán creando una serie de reglas para ayudar a la gestión y minimizar al máximo la operación humana.
Debe permitir un control de costes por cada inserción publicitaria, ordenando los resultados por cualquiera de los parámetros que se hayan configurado como: anunciante, campaña, género, producto, año de producción, etc.
Publicación de la programación en la EPG a través de la información introducida previamente en el sistema de tráfico. Publicación en teletexto o Web de la información de cada  evento de emisión, todo ello  debe ir contrastado con la emisión real y el reporte de lo emitido, bien a través de un As Run Log o bien a través del nuevo estándar de comunicación BXF que veremos más adelante.
El sistema debe poseer una gestión eficaz de usuarios, derechos  y accesos, ya que dentro de este sistema se encuentra información de carácter restringido y sensible que solo usuarios con ciertos derechos pueden ver o manejar.
Es apreciable el aumento de soluciones con mayor interacción directa del cliente final, bien sea directamente un fabricante o una agencia de gestión de publicidad, informando de los espacios publicitarios disponibles, y llegando incluso a permitir la adición de spots de manera casi inmediata a través de un portal web con acceso restringido y controlado; de esta manera un cliente que analiza posibles huecos donde insertar su publicidad lo puede realizar de forma inmediata [lógicamente para ello el spots debe estar previamente insertado y digitalizado en el sistema de emisión].
La facturación semi automática es un elemento clave para la gestión económica de una televisión, sobre todo privada, el sistema controla, gestiona y administra la facturación de los anunciantes, emitiendo las facturas correspondientes y gestionando el cobro de las mismas.
Un elemento de valor añadido para los anunciantes es el reporte de la emisión que hoy día gracias a los sistemas de copia legal como Createcna puede llevar asociado un vídeo de baja resolución que prueba y demuestra cuando se ha emitido y cómo ha quedado entrelazado en el conjunto de la emisión, esto puede ser importante en anunciantes que consideran vital no solo su anuncio sino los anuncios que existen en el mismo corte.
Dentro de la complejidad de lo que denominamos un sistema de tráfico existen módulos complejos que sirven para analizar el mercado, tanto el propio como el ajeno, hacer estudios de mercado, análisis de audiencias y permite sacar unas conclusiones respecto a la información demandada y un acercamiento mayor a lo que el espectador ve o quiere ver o incluso consumir… Veremos qué sucede con la tecnología en ciernes de la TDT que permitirá la ínter actuación del espectador ante un producto anunciado que puede ser de su interés, como sucede con Internet.
Otra fuente de ingresos que estos sistemas deben controlar perfectamente además de la publicidad es la compra, venta y gestión de licencias y derechos de emisión para programas tanto propios como adquiridos en propiedad, el caso más claro serían los acontecimientos deportivos. Dentro de este módulo existen submódulos para la gestión de una producción interna, control de proyecto, gestión administrativa y de personal, control de costes, pagos, etc.
La integración de un sistema de tráfico con el sistema de continuidad debe ser lo más rápido, claro posible para ello se ha venido utilizando un importación/ exportación de archivos de log o históricos de la emisión real, que se importan en el sistema, pero esto ya pertenece al pasado gracias al estándar de intercambio de información BXF.

Sistemas de entrada de material, ingesta y videoteca

Como elemento modal dentro de un sistema de gestión Broadcast, se encuentra la entrada de materiales, bien sea en las clásicas y marchitas cintas Betacam, o en modernas tarjetas de memoria, soportes ópticos, discos duros, ficheros o envíos externos a través de vídeo, todos ellos necesitan ser gestionados y controlados por un sistema central.
Tanto las cintas de vídeo, como los clips o ficheros en entornos tapeless requieren:
Al contratarse un material, éste se da de alta en la base de datos, puede hacerse incluso antes de tener el material físicamente, bien sea en una cinta de vídeo, soporte de memoria, o fichero a recibir vía transferencia o en banda base. El sistema puede planificar la entrada de ese material con una antelación que minimiza los tiempos de operación (Booking).
Con el material dado de alta, se introducen una serie de campos obligatorios para identificar el material, como el título o uno vital en la mayoría de las televisiones denominado Video ID o identificador único de cada material, que puede estar compuesto de diversos condicionales como fecha, género, origen, destino, canal, programa, etc.  todo ello resumido en el menor número de caracteres alfanuméricos posibles.
Tras esta catalogación menor, el material ya existe. Una premisa en todo entorno de producción que indica que un material que no tiene metadata alguna es un material que aunque esté cien veces repetido en un sistema éste no existe, dado que no se puede buscar y por tanto recuperar. Solo la casualidad o el azar permiten excepciones a esta regla.
Tradicionalmente con la entrada, las cintas de vídeo o de soporte se etiquetan con una pegatina que posee un código de barras, esto está en proceso de desaparición pero todavía quedan muchos soportes, por lo que es un elemento aún necesario en un sistema de gestión.
En la entrada de un material pueden existir dos pasos, uno de precatalogación mínima al recibir el material y otra de catalogación profunda para darle una riqueza adicional al material recibido.
Entre esta catalogación extensa, hay una a la que se le da un segundo nivel de importancia, que es la ficha, tanto técnica como artística o argumental. Con esta información como la sinopsis o los actores, director, etc. se crea la EPG o guía de programación electrónica que aparece en los decodificadores tanto de satélite o cable como de la TDT, por tanto conforme aumenta el consumo de TDT aumenta la importancia de la EPG.
Además de la publicación en la EPG esta información es interesante de publicar en web y para ello los sistemas de gestión permiten el manejo, edición, control y publicación de ficheros de intercambio en formato XML.
En los sistemas basados en cinta, no existía la ingesta, posteriormente aparece en el sector con la proliferación de los vídeo servidores (que ya hemos tratado en un número anterior de TM Broadcast) esta tarea era típicamente realizada por operadores de vídeo del área de emisiones, ya que estos servidores se empleaban mayoritariamente para la emisión de eventos de corta duración como promociones o anuncios.
Con la llegada de los sistemas sin cinta “tapeless”, la proliferación de los servidores de alta capacidad, los sistemas de archivo profundo automatizados, la ingesta toma un carácter de mayor protagonismo siendo el responsable primero de que los materiales introducidos en un sistema estén en las mejores condiciones de calidad posibles.

Preparación y control de calidad

La preparación de los contenidos se agiliza, gracias a sistemas de almacenamiento IT en SAN, NAS o del tipo Broadcast como Omneon, los ficheros una vez ingestados están disponibles para su tratamiento, tanto de producción, postproducción, promos, etc. como para la catalogación documental y la segmentación orientada a emisión. Un mismo programa puede irse a publicidad en infinidad de cortes, y gracias a la disponibilidad compartida, un programador puede analizar el material y determinar en el sistema de gestión Broadcast cual es el corte óptimo para cada segmento publicitario de cada escaleta.
El control de calidad de una señal es otro factor importante que puede realizarse de varias maneras.
La primera es controlar la señal de origen y solicitar su mejora de ser posible.
La segunda sería analizar los ficheros ingestados a través de un sistema QC automático como el Cerify de Tektronix o el Quic de Harris. Esto da un resultado extenso de la calidad objetiva orientada a la señal técnica.
Atravesados estos dos estadios queda el control de calidad subjetivo y el control de contenido, que solo puede realizarse por personas.
Una vez atravesados todos los controles y posteriores modificaciones de ser necesario, el material está listo para emitirse.

Sistemas de emisión

Los sistemas de emisión de los que ya hemos hablado en pasados números de TM Broadcast, necesitan irremediablemente una comunicación fluida y bidirecional con los sistemas de gestión Broadcast y de tráfico. En una televisión actual se requiere una integración de alto nivel.
La emisión de eventos en el último minuto puede ser clave para la programación o contraprogramación televisiva, aquí el módulo de integración con la emisión de un sistema de tráfico es clave en su interrelación con el sistema de emisión.
Tradicionalmente el departamento de programación bajaba unas escaleras para entregar una nueva escaleta al operador de continuidad, hoy día, gracias a la integración de los sistemas, el departamento de programación puede modificar directamente la emisión, eliminando posibles fallos de intervención humana, y permitiendo al operador concentrarse en la tarea de supervisar y controlar que lo que se emite es correcto en continente y contenido, ofreciendo así el máximo de calidad. Si no se ha optado por una solución única perfectamente integrada, esto se puede realizar bien a través de un sencillo intercambio de ficheros xml, a tráves de intercambio de tablas en las bases de datos o gracias al estándar BXF.
El sistema de tráfico y gestión moderno debe estar permanentemente interconectado con el sistema de emisión, llegando en el mejor de los casos a tener acceso directo a los contenidos online, bien en alta o baja resolución.
Para ello existen diferentes soluciones,
Soluciones integradas que incluyen todas las aplicaciones necesarias, un todo en uno.
Otra opción es contar con componentes de diferentes fabricantes e interconectar intercambio de ficheros XML con formatos compatibles, a través de una simple carpeta compartida “hot folder” la cual está continuamente monitoreada y en cuanto se salva un cambio éste se refresca en la otra aplicación.
A través de estándares de comunicación como son el protocolo MOS, el MXF y el BXF.

Sistemas de gestión de producción

Gestión de los flujos de trabajo de producción, para un control de los costes, gastos y facturación de una producción audiovisual.

Sistemas mam y archivo

Los sistemas de MAM o Archivo deben integrarse perfectamente con un sistema de Gestión Broadcast, si bien con el sistema de gestión de Tráfico no es necesaria un intercomunicación directa, sino pasando a través del sistema de Emisión.

El formato BXF

Un grupo de fabricantes Broadcast, desarrolladores de sistemas de tráfico, automatización, Gestión de Programación y distribución digital se organizan para desarrollar un protocolo estándar que aumente y mejore la comunicación entre todos sus sistemas. El grupo está formalmente organizado por la SMPTE como S22-10.
La meta es eliminar las barreras de intercomunicación que se producen entre los diferentes fabricantes, ya que cada uno utiliza un formato propietario de intercomunicación. Viene a ser lo que el MXF para la media pero en este caso para la metadata.
Hasta la fecha los métodos de intercambio son obsoletos, desarrollados sobre la marcha ante el avance imparable que se ha producido en el mundo IT del Broadcast.
Tras un año de reuniones cada dos semanas y arduo trabajo de coordinación y desarrollo, se crea el diccionario de los datos a tratar, un documento que define la información que se va a manejar con la media.
Tras esto se realizan trabajos para desarrollar el esquema XML, generar la documentación, la arquitectura de comunicación, estudio de los casos prácticos y los posibles problemas de seguridad.
Tras esto nace el acrónimo BXF “Broadcast Exchange Format”.
El 1 de Abril de 2008, la SMPTE valida el estándar de comunicación como SMPTE Standard 2021.
El Workflow que el BXF puede mejorar está dividido en seis partes:
1.    Contratación de materiales de emisión, programas, publicidad…
2.    Adquisición, o Ingesta de los materiales, bien desde un cinta de vídeo, desde una señal de satélite, transferencia o producción propia.
3.    Preparación, control técnico de calidad, control de contenido, trimado o segmentación para los cortes publicitarios.
4.    Emisión de los eventos grabados previamente o de directos.
5.    As Run, reporte de la actividad de la emisión para contrastar con los diferentes sistemas de tráfico.
6.    Archivo (este punto puede ser tanto el sexto como el primero de la lista), los elementos con la calidad óptima para la emisión se archivan para una posible emisión, o re-emisión. Si el material se ha emitido y no se poseen derechos sobre él, se procede a su borrado, devolución o eliminación.
El BXF interconecta:
-    Sistemas de Gestión de la Programación
-    Sistemas de Tráfico
-    Sistemas de entrega digital en ficheros
- Sistemas Automatización
Cada uno de los sistemas genera información que necesita ser refrescada al instante en cada uno de los sistemas involucrados en el flujo de trabajo de una televisión.
Las categorías de la metadata del BXF se dividen en:

- Metadata de Inventario
La metadata que puede describir un elemento de vídeo varía, dependiendo de su tipo. El área de programación tiene nomenclaturas  descriptivas diferentes a los empleados por ejemplo en los sistemas de emisión. La metadata descriptiva de este tipo se denomina generalmente Metadata de Inventario, son campos como el ID, VideoID; título, Fechas, SOM, Grupo de Archivo…

-    Metadata del Evento
La metadata que puede describir los eventos, también puede variar. Un evento define una instancia de vídeo o audio que se reproduce o graba. Los sistemas de emisión requieren una precisión al frame de cuándo y dónde se van a reproducir, y es el sistema de gestión o de tráfico quien se lo indica. La metadata descriptiva de este tipo es por ejemplo, ID de Canal, Fecha de la escaleta, tipo de evento, forma de arranque del evento, descripción del evento, duración de la fuente del evento, versión del evento, …

-    Metadata de mensajes internos del BXF
Ya que el BXF es intrínsicamente un sistema de mensajes, utiliza una serie de campos en la metadata reservados para mensajes de identificación e información de seguridad.